【光影紀】

　　2021年，許多人記住了河南衛視的“中國節日系列”。春節《唐宮夜宴》、元宵節《芙蓉池》、端午節《洛神水賦》等，共同塑造了系列晚會的口碑。其中，令一位河南網友最為觸動的，是河南衛視《七夕奇妙游》晚會上推出的《龍門金剛》節目：對于剛剛經歷了一場暴雨的老鄉們來說，“躍龍門”的美好寓意和金剛力士像的力量感，最為鼓舞人心。這也正是主創團隊的初衷。《七夕奇妙游》總導演之一、視覺總監李鵬說，希望讓晚會的內容不只是娛樂，而是立足廣袤的傳統文化，給予當代觀眾更多精神共鳴。

　　龍門石窟，是世界上造像最多、規模最大的石刻藝術文化遺產。“七夕的元素里有星空宇宙，因此在確定以龍門石窟作為拍攝題材時，最先想到了飛天。”李鵬介紹。敦煌藝術中的飛天形象為人熟知，與之年代相近、風格并不全相同的龍門飛天，卻很少在影視或舞臺作品中呈現，人們對龍門石窟的金剛形象也較為陌生。此次創作中，團隊選取飛天、金剛力士形象作為載體，有意突破大眾的慣性認知，著重塑造龍門特有的藝術形象。

　　為此，主創人員對龍門石窟中生動多樣的藝術造型進行了全面梳理。“我們請教專家，翻閱、學習大量典籍，深入理解龍門石窟‘伎樂天’形象；同時把握龍門‘金剛’不同于云岡石窟、敦煌壁畫的特點，它更為‘中國化’，更加樸實、有力量。”李鵬說，團隊在此基礎上，進一步進行藝術化處理，編排成舞蹈，做到“每一個造型定格時，體態在龍門石窟中都有據可依，可以找到原型”。

　　同時，團隊延續了廣獲贊譽的“傳統文化+現代科技”路線，創新使用了諸多視覺特效技術，以“重煥”文物昔日光彩。為了在后期視覺包裝上營造一個有沖擊力的整體氛圍，團隊選擇了“虛實相生”的方案，部分鏡頭嚴格遵守《文物保護法》的相關規定，在龍門石窟景區實景拍攝，另一部分用電腦進行合成。

　　“我們使用航拍機，對龍門石窟造像進行了多角度的實地采集，然后在3D模型上置換貼圖、修復瑕疵。”李鵬說，這種技術目前在文物的復原上比較常用，但在影視領域可能是第一次，它類似于對龍門石窟內的造像進行‘掃描’，場景的還原度更為精確。

　　《龍門金剛》的尾聲，石像重煥光彩，仿佛時光倒流千年。李鵬說，他們希望借助這個“彩蛋”，傳達傳承優秀傳統文化的理念，“歷史文物承載著集體的記憶，連接著過去，也連接著未來”。

　　（光明日報記者李丹陽采訪整理）

　　（本期選題支持：王勝昔、周洪雙）

　　《光明日報》（ 2022年01月18日 12版）