作者：趙暢

　　近幾年來(lái)，歷史題材電視劇創(chuàng)作很是火爆。其中有贏得口碑的佳作，也有不盡如人意的作品。

　　對(duì)歷史題材電視劇來(lái)說(shuō)，“中國(guó)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷史現(xiàn)象紛繁復(fù)雜，要在浩如煙海的歷史信息、歷史事件、歷史人物中作出選擇”。而那些被詬病的歷史劇作品，恰恰就是在對(duì)歷史材料的“選擇、組合和再現(xiàn)”過(guò)程中出了問(wèn)題：有用個(gè)人的猜測(cè)臆想和尚無(wú)定論的學(xué)術(shù)解讀，取代歷史定論、社會(huì)公論的問(wèn)題；有對(duì)歷史鉤沉進(jìn)行個(gè)人化、獵奇化、邊緣化的發(fā)掘，或是僅僅出于地方、部門的立場(chǎng)，美化或貶損某人、某事的問(wèn)題；有將目光鎖定在帝王將相上，始終圍繞著皇權(quán)這一軸心閃轉(zhuǎn)騰挪，將歷史劇的創(chuàng)作空間越做越小，甚至陷入死胡同之中的問(wèn)題；有將歷史空間作為缺乏藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)邏輯的遮羞布，存在庸俗化、媚俗化、架空懸浮的傾向問(wèn)題，等等。

　　莫要小覷這些存在的問(wèn)題。事實(shí)上，正是這些問(wèn)題在一定程度上的愈演愈烈之勢(shì)，不僅影響了歷史劇創(chuàng)作質(zhì)量的提升和可持續(xù)發(fā)展，而且也給觀眾帶來(lái)了思想、審美、情感上的某些偏差。

　　加強(qiáng)歷史劇創(chuàng)作，做到“找準(zhǔn)選題、講好故事、拍出精品”，除了要樹立大歷史觀、把準(zhǔn)正確的創(chuàng)作方向，在歷史語(yǔ)境中觀照現(xiàn)實(shí)，在具體的創(chuàng)作實(shí)踐中還須處理好“三大三小”關(guān)系，即大主題與小切口、大人物與小角色、大事件與小細(xì)節(jié)之間的關(guān)系，通過(guò)發(fā)揮以“小”見(jiàn)“大”的作用，拍出既叫好又叫座的精品歷史劇。

　　確定歷史劇創(chuàng)作的主題，我們固然需要從整體上、從聯(lián)系中透過(guò)現(xiàn)象把握本質(zhì)，引導(dǎo)觀眾認(rèn)清歷史發(fā)展的方向。“尤其是關(guān)于民族、文化、國(guó)家統(tǒng)一等涉及中華民族共同體建設(shè)的重要問(wèn)題，不能用個(gè)人的猜測(cè)臆想和尚無(wú)定論的學(xué)術(shù)解讀，取代歷史定論、社會(huì)公論”，并善于從“聚焦于帝王將相的權(quán)謀斗爭(zhēng)和后宮生活”的主題中突圍出來(lái)，以更豐富的歷史視角、文化視角和生活視角來(lái)確定創(chuàng)作主題，同時(shí)還要處理好大主題與小切口之間的關(guān)系。這不僅因?yàn)榇笾黝}有時(shí)就蘊(yùn)含在小切口中，而且，以小切口支撐、頂托起來(lái)的大主題，往往因小而實(shí)、小而豐、小而巧而使得主題表達(dá)更具鮮明性、更富感染力。何況，尋找小切口、小視角的過(guò)程，本身就是“對(duì)歷史資料進(jìn)行選擇、組合和再現(xiàn)”的過(guò)程。毫無(wú)疑問(wèn)，以小切口來(lái)反映歷史，從小視角來(lái)再現(xiàn)歷史，還能有效避免歷史空間存在的一些缺憾，在把握正確的歷史潮流和歷史趨向的前提下，更具體詳實(shí)地展示真實(shí)的歷史風(fēng)貌，演繹生動(dòng)的歷史事實(shí)，折射宏大的歷史背景，進(jìn)而增強(qiáng)主題的邏輯性和厚重感。

　　在許多歷史劇創(chuàng)作中，重要?dú)v史人物是繞不過(guò)去的創(chuàng)作對(duì)象。根據(jù)劇情需要，有時(shí)應(yīng)花大量篇幅來(lái)塑造和刻畫大人物，畢竟，大人物在一些重大歷史事件、歷史環(huán)境中，其一舉一動(dòng)、一言一行都起著舉足輕重的作用，對(duì)此，一方面“要避免只對(duì)歷史鉤沉進(jìn)行個(gè)人化、獵奇化、邊緣化的發(fā)掘”；另一方面，不能為了凸顯大人物的地位、作用和意義而有意無(wú)意地忽略對(duì)一些小人物、小角色的敘寫。“人民，只有人民才是創(chuàng)造世界歷史的動(dòng)力。”因此，在歷史劇創(chuàng)作中，“不僅要有舊時(shí)王謝堂前的風(fēng)云際會(huì)，更要有飛入尋常百姓家的人間煙火”，體現(xiàn)出以人民為中心的創(chuàng)作立場(chǎng)。這就需要擺正大人物和小角色、小人物的位置，在表現(xiàn)、描述大人物的同時(shí)，要善于把小角色、小人物的形象塑造好，尤其要把小角色、小人物身上所蘊(yùn)含的品質(zhì)和精神挖掘好、刻畫好、表達(dá)好。這樣的創(chuàng)作思維和視野，不僅可以豐滿大人物的形象塑造，也能促進(jìn)劇情的互動(dòng)發(fā)展。

　　歷史劇創(chuàng)作中大環(huán)境、大人物回避不了，大事件更是核心中的核心。因?yàn)闆](méi)有大事件作為載體，大環(huán)境就沒(méi)有意義，大人物就無(wú)以出場(chǎng)。表現(xiàn)敘述大事件，既要堅(jiān)持客觀、公正、真實(shí)的原則，又要圍繞再現(xiàn)典型環(huán)境中典型人物的要求進(jìn)行表現(xiàn)，如此才能讓大事件得到最充沛的還原。做到這一點(diǎn)，并非易事——這既取決于創(chuàng)作者如何“通過(guò)鮮活的藝術(shù)形象、新穎的藝術(shù)手法體現(xiàn)”，更取決于如何在細(xì)節(jié)表達(dá)上進(jìn)行完善和提升。在大事件的表達(dá)上，如果細(xì)節(jié)體現(xiàn)不充分，就會(huì)抽離歷史的立體感；如果細(xì)節(jié)刻畫不完整，就會(huì)造成歷史的缺憾感；如果細(xì)節(jié)表達(dá)不準(zhǔn)確，就會(huì)導(dǎo)致歷史的扭曲感。細(xì)節(jié)最大的魅力，就在于通過(guò)看似不經(jīng)意的細(xì)枝末節(jié)，恰到好處地豐滿人物的性格形象，水到渠成地推動(dòng)情節(jié)的深入展開，舉一反三地升華劇目的主題表達(dá)。而細(xì)節(jié)不在別處，就在對(duì)歷史精髓的精準(zhǔn)把握中，就在對(duì)歷史劇創(chuàng)作的特點(diǎn)和規(guī)律的熟稔駕馭中，就在弘揚(yáng)工匠精神精益求精的自覺(jué)追求中。

　　歷史劇是立足今天對(duì)歷史的回眸與詮釋，因此它既是有歷史感的又是具當(dāng)代性的。“三大三小”關(guān)系，恰恰是處理這兩者關(guān)系的一種途徑。

　　任何意義上的歷史感，無(wú)不包含著對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考和當(dāng)下的需求，要尋找歷史與現(xiàn)實(shí)之間的對(duì)話途徑，這應(yīng)該是當(dāng)前新歷史題材劇創(chuàng)作要確立的選題思路和關(guān)注焦點(diǎn)。

　　推動(dòng)歷史題材電視劇的健康發(fā)展和創(chuàng)作繁榮，既是電視劇自身改革創(chuàng)新、發(fā)展提升的內(nèi)在要求，也是滿足廣大觀眾日益增長(zhǎng)的美好生活需要的迫切要求，更是增強(qiáng)文化自信和民族自信的一個(gè)途徑。為此，有關(guān)部門應(yīng)對(duì)歷史劇目全過(guò)程服務(wù)指導(dǎo)、全流程質(zhì)量管理，并通過(guò)整合資源，集結(jié)好編劇、好導(dǎo)演、好演員，創(chuàng)作出更多闡釋中華民族稟賦、中華民族特點(diǎn)、中華民族精神，“有筋骨、有道德、有溫度”的歷史劇。（趙暢）