■本報記者 王彥

　　婚戀故事里蘊藏一個時代的社會、家庭以及人際關(guān)系，向來受影視作品關(guān)注。近日，《相逢時節(jié)》《我們的婚姻》《婚姻的兩種猜想》三部新劇幾乎同時開播。它們類型各異、氣質(zhì)迥然，但劇中的情感糾葛或多或少折射著近年來人們對婚戀、對職場、對財富的觀念更迭。

　　人到中年，事業(yè)安穩(wěn)，但情感需求與家族間的矛盾交織成了人生的一團亂麻；結(jié)婚六七年，小兒初長成，重拾的職場身份眼看著就要割裂家庭與個人的理想之境；初婚與未婚，大數(shù)據(jù)算出的登對與電光火石一見鐘情，似乎都不是主角們追求的速成的完美婚戀方案——三個不同的婚戀階段，三層不同的情感焦灼。

　　如果說《人世間》中光字片的眾生相收束在了中國社會轉(zhuǎn)型的21世紀(jì)最初十年，那么幾部新劇承接的儼然是“后人世間”的婚姻百態(tài)：時代呼嘯向前，原子化社會中的都市男女已經(jīng)或正在面臨各種觀念的拐點。隨之而來，人的內(nèi)心秩序也在時代變遷里悄然重建。

　　婚內(nèi)分工的流動，越發(fā)顯見地撬動了社會認(rèn)知

　　青年一代的異鄉(xiāng)打拼與老齡化進程的疊加，使得職場與家庭的平衡成為越加普遍的生活命題。誰主外誰主內(nèi)，這道選擇題判斷的僅僅是一家?guī)卓谌说幕閮?nèi)分工嗎？《我們的婚姻》試圖用不同性別的境遇，拆解我們?nèi)粘Ｉ罾锸煲暉o睹的“性別”分工。

　　《我們的婚姻》里，沈彗星與丈夫盛江川已過了六年男主外女主內(nèi)的生活。其間，妻子從奶娃到教育孩子都是一把好手，還練成了能搬能扛、搞得定裝修搬家也精通水電工的一身本事；身為投行高管的丈夫承擔(dān)家庭經(jīng)濟開源，事業(yè)上前景一片大好，但在子女教育和家務(wù)事上，這位甩手掌柜也是“一問三不知”先生。大學(xué)時的夢想一朝被點燃，沈彗星決意投身職場。三口之家起了波瀾，孩子的接送與陪伴，這是顯見的時間再分配問題。而當(dāng)夫妻雙方的事業(yè)機會同時降臨，該遷就誰、犧牲誰，才是真正的痛點，撼動著家庭內(nèi)部關(guān)系，也撬動了社會的認(rèn)知。

　　作為參照組，《我們的婚姻》還設(shè)置了兩對同齡夫妻。同為金融圈人，女高管董思佳與丈夫李宇文堪稱沈彗星一家的“性轉(zhuǎn)版”。全職爸爸既要面對外界異樣眼光，也因自己的職場訴求得不到妻子看重而心有郁結(jié)，夫妻關(guān)系埋下雷區(qū)。另一位全職媽媽蔣靜是夫妻關(guān)系里的完全被動者，“把老公當(dāng)老板”的心態(tài)，讓她幾乎沒有抵御婚姻風(fēng)險、人生意外的能力。隨著三對夫妻的“主內(nèi)者”先后對個人前途有了新規(guī)劃，“經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑”的家庭結(jié)構(gòu)松動了，就業(yè)市場的“空窗期尷尬”“性別歧視”，社會生活各層面的慣性認(rèn)知也都在搖擺邊緣。比如劇中有場戲，盛江川作為學(xué)校親子運動會上唯一的爸爸被大加贊賞，可似乎所有人都忽視了，媽媽的陪伴本不存在“理所當(dāng)然”。又比如李宇文惦記自己的歷史所學(xué)，重返職場的動議才剛開頭，妻子一番性價比論澆來兜頭冷水，“賺錢少就只能放棄夢想”的想當(dāng)然，“社會價值被簡化成金錢”的粗暴等號，由此成為劇中引發(fā)的又一重?zé)衢T叩問。

　　故事更輕巧、詼諧，《婚姻的兩種猜想》試圖對話的觀眾也更為年輕。互聯(lián)網(wǎng)時代，大數(shù)據(jù)能用模型算出各方面背景條件適配的對象。但速配人生里，如何慢燉愛情、親情，成了年輕一代女白領(lǐng)沈明寶與丈夫楊爭的人生課。突然懷孕、突然的原生家庭變故，一連串計劃外事件，終將用扎扎實實的生活考題教會小夫妻，什么才是情感與婚姻的真諦。

　　時代在變，婚戀家庭劇的主題也在變。從30多年前的《渴望》到近年來的《我的前半生》《三十而已》《完美伴侶》，電視劇中觀照的中國家庭關(guān)系已從無怨無悔式的付出型主角，漸變?yōu)樽非髠€人價值與家庭關(guān)系兩全的角色塑造。如今《我們的婚姻》更進一步，家庭與職場怎樣平衡不再僅僅是屬于女性的困境，而是在提示觀眾，我們對兩性的認(rèn)知偏差，是否存于更廣泛的層面。同樣，《婚姻的兩種猜想》也用婚姻的全新想象淺淺地揭開思考：倍速時代，人生依然值得日復(fù)一日的磨合與珍惜。

　　溫暖不燙人的戲劇設(shè)計，更能抵達共情

　　現(xiàn)實中，婚姻常與“家家有本難念的經(jīng)”捆綁。這兩年，蜜月期后的倦怠、工作壓力下的掙扎、中年危機時的疲憊，凡此種種，常是婚姻情感劇的戲劇矛盾之核。相似的人生規(guī)律中，創(chuàng)作者們總希望寫出故事新編，于是，在復(fù)合類型上做文章以提升戲劇性的濃度，被視為講故事的新法。

　　《婚姻的兩種猜想》用近乎漫畫式的語態(tài)來講年輕人的婚戀事，也用健身教練與富家女的相遇開拓出姐弟戀的樣本，只是夸張的手段和橋段，都讓人難以代入。《我們的婚姻》一邊在職場和家庭的場域里拋出一句句“懂你”的臺詞，一邊則因為綁架案的畫蛇添足讓職場競爭的可信度直線下降。

　　《相逢時節(jié)》索性是情感與復(fù)仇的雙線交織，十余集已過，深刻的愛與濃稠的恨意都已一觸即發(fā)。該劇改編自阿耐的同名小說，故事圍繞一樁跨越兩代人的恩怨展開，被觀眾稱為國產(chǎn)中年版的“羅密歐與朱麗葉”。女主角寧宥一度深陷冷暴力的夫妻關(guān)系，掙脫之后清冷依舊、內(nèi)心的高傲不變。男主角簡宏成出走半生歸來已是商界大佬，早早切割了讓人窒息的婚姻，他對寧宥，并不止于此情可待成追憶。只是，親情與愛情不兼容，曾經(jīng)深愛的人還能如何穿過風(fēng)雨攜手人生？

　　情感和復(fù)仇的懸念雙線并進，恩怨情仇大戲帶著濃濃的港劇復(fù)古風(fēng)撲面而來。合成這股復(fù)古風(fēng)的，有家族世仇的糾葛，有再見亦是愛人的情感羈絆，有姐弟血親反目，兼有商戰(zhàn)的撲朔迷離。觀眾會為這套戲碼“上頭”，因其濃烈的愛恨情仇狹路相逢。但若僅存戲劇沖突，口碑兩極勢成必然。從目前來看，濃烈的沖突性是劇本最迷人但也是最難之處，男女主角如何用愛的治愈平息幾個歇斯底里配角的滔天恨意，決定著劇的最終品質(zhì)。

　　真切的時代觀照、強烈的人文情懷、篤厚的品格擔(dān)當(dāng)，讓觀眾在一段段生動的影像故事里，感知世間溫暖與人生真諦——這是中國電視劇與生俱來的秉性，也是成就電視劇成為最貼近生活、貼近人心的密鑰所在。婚戀情感劇常寫常新，更迭的時代背景是層理由，其間承載的千百年來中國人的傳統(tǒng)人情，才是真正的文化磁場。

　　從《喬家的兒女》《完美伴侶》《小敏家》到眼下的三部新劇，都因溫情與沸騰的沖突同行、人生況味與一地雞毛難分界限，留下了不同的觀眾評價。對家庭、婚姻、情感為軸的電視劇而言，情緒太滿，可能是戲劇的敵人。過分舞臺化的濃烈情感需要降溫，朝著生活的適宜溫度靠近，才會讓大家在會心一笑中看到自己的模樣，得到對生活的感悟。