大方漆器制作始于東漢年間，明洪武年間形成了一套以皮胎漆器為主的漆器制作工藝。清《乾隆通志》載：“黔之革器以大定（大方）為最佳”，大方皮胎漆器成為全國特色，并獨創了”隱紋”裝飾技法。大方漆器制作工藝獨特，制作要求高，其工藝流程繁雜，主要有、制漆、胎胚、灰地、漆地、裝飾五大工藝，50多道工序，82道生產環節，產品做工精細，品種齊全，造型生動。

　　清朝道光年間的大方皮胎描金等漆器獨具特色，與北京雕漆、山西云雕等齊名并載入史冊。1915年，在美國舊金山舉行的萬國博覽會上，貴州大方漆器與江蘇揚州漆器雙雙獲得銀質獎。大方漆器與茅臺酒、玉屏簫笛并稱“貴州三寶”。2008年8月7日，貴州省大方縣的“彝族漆器髹飾技藝”被列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。

　　射燈下，一件件漆器華麗優雅陳列著，有的點綴著銀條銅條，有的鑲嵌著精致的飾品……有傳統的漆器藝術品，有融入文創新元素的漆器實用品，它們的美麗令人嘆為觀止。

　　流轉千年，大方漆器在它的源發地光彩重生。

　　貴州省大方縣高光彝風漆器工藝制品廠坐落于大方縣城西郊循環經濟產業園區內，這是一幢三層現代風格小樓，顯得格外寧靜，這里有一位具有33年漆器工藝制作經驗，國家非物質文化遺產保護名錄“大方彝族漆器髹飾技藝”省級代表性傳承人、貴州省高級工藝美術師、畢節民族民間傳統工藝大師——高光友。從最初對漆器的懵懂到之后對它的狂熱，高光友會如何講述他與漆器的故事呢？

　　33年 “漆”彩人生之路

　　“最開始我并沒有想過會走漆器工藝制作這條路。如今我把它當成終生事業在做，身體力行在傳承，實現自己的人生價值。”今年58歲的高光友，已兩鬢花白，與漆相伴33年，鐘情于讓時間說話，用作品說話。

　　始于繪畫陷于髹漆忠于傳承和創新，是高光友“漆”彩人生的寫照。

　　“從小就喜歡拿著木棍或小木炭在地上或者墻上畫畫，畫什么像什么，長輩都夸我悟性高‘無師自通’。”自幼喜愛繪畫的高光友，1985年到縣文化館開始專門的訓練農民畫創作。1989年，25歲的高光友憑借出色的繪畫技藝，通過農民畫老師的推薦進入大方縣國營漆器廠工作，師從中國漆藝家楊少先老師，系統學習怎么制作漆器，期間很快地掌握了髹漆技藝的各道工藝環節，從那時起，高光友與漆器結下了不解之緣，誤打誤撞開始了他的“漆”彩人生。

　　隨著學習的深入，高光友發現自己漸漸愛上了漆器制作，“我知道我該做成什么樣，自己慢慢研究摸索。通過自己的雙手，制作出漂亮的藝術品，那種成就感不言而喻。同時，看見漆器文化與經濟結合后，集欣賞價值、實用價值、藝術價值于一身，在社會及經濟效益上都能實現它的最大價值”。就是這樣，高光友也真正感受到了漆器帶給他的無窮魅力，這也是他一干就是33年的源動力所在。如今創建了大方縣高光彝風漆器開發有限公司。

　　從1989年到國營漆器廠工作到至今，30多年來，高光友一直從事漆器設計與制作方面的工作。在漆器工藝制作上，獲榮譽無數。公司自建立以來多次參加北京、深圳、西安等地舉辦的文化產業博覽會及相關重要活動并獲好評。

　　“我把漆器當做寶貝，有漆有藝，這個東西才有生命力，漆與藝的火花碰撞出精美的作品，這是非常有趣的。”高光友說，在他技藝不斷成熟的同時，他對漆器制作的感情也越來越深厚。

　　傳承 “漆“路從未放棄

　　上世紀90年代起，隨著社會經濟的發展和時代變化，全國漆器廠因管理體制無法適應市場經濟大潮淘洗，漸漸失去了生產和發展活力而步履維艱，面臨著關閉解體的局面，對這項原本就脆弱的手工藝造成了巨大打擊。

　　1993年，高光友離開了工作四年的大方國營漆器廠，先后受聘于大方縣宏發漆器工藝制品廠、大方漆器制品工藝廠、大方縣彝族漆器工藝品開發有限公司。高光友回憶道：“在離開國營漆器廠后20年里，我始終堅持著漆器制作，期間在私營漆器企業工作的同時也堅持家庭式作坊制作漆器。”直到2013年創辦了大方縣高光彝風漆器工藝制品廠（今大方縣高光彝風漆器開發有限公司），他始終堅信東西做得好，就會有人喜歡的，就會實現它的價值。高光友憑借心中對漆器的熱愛和執念，從未輕言放棄。

　　高光友坦言，由于大方漆器技藝復雜，加上對工藝要求都非常高，一定程度上制約了它的傳承與發展。“對大方漆器，我還蠻有信心的。”高光友說，現在漆器的傳承與發展得到了各相關部門的重視，同時不斷有高層次人才及對傳統文化感興趣的年輕人加入，自己的家人受自己的影響也都在從事漆器工作。除此以外，公司還吸納了一批民間漆器藝人為力量，專門從事漆器工藝品設計、髹飾技藝……“我們的漆器傳承是沒有問題的。”

　　2013年，高光彝風漆器公司被大方縣文化遺產管理局命名為“大方彝族漆器髹飾技藝傳習中心”；2020年6月，被貴州省民宗委、貴州省文聯命名為“少數民族傳統手工藝傳習所”；2020年11月，被畢節市總工會命名為“畢節工匠場”。其為推廣漆器文化、培養漆器好苗子、開展研學交流提供了良好平臺。

　　該公司一直以弘揚彝族漆器文化、傳承彝族漆器髹飾技藝為己任，每年固定開展傳承人培訓班，以傳、幫、帶的方式授徒，現已傳習技藝幾百人次。同時走進高校，目前已通貴州師范大學美術學院、貴州師范學院合作成立漆藝實習實踐基地，為引進高技能人才與技藝傳承打下基礎。

　　創新 “漆”待無限可能

　　走進一樓車間，濃烈的生漆味撲面而來，各個生產環節的工匠在自己的工位上進行著不同的工序。深切地被這些匠人專心致志的耐性所感染，不管是制胎、灰地、漆地還是打磨，即使工作環境略有艱苦，他們每個人都依然毫不懈怠地專注于自己的工作，即使這道工序需要重復上百遍、上千遍，他們也從無怨言。“漆器制作工序復雜，一個簡單的作品都需要制作45-50天左右，至于難度大的皮胎作品耗時半年到幾年的都有。”高光友感嘆說。

　　大方漆器逐步走向規模化和多元化，同時也面臨一些發展上的挑戰。“我覺得漆器現在需要融入一些新元素，能夠讓它綻放出新魅力。”高光友說他將現代時尚元素融入到漆器中去，同時把漆器與木胎、竹胎、瓷胎、陶胎等等結合起來，制作成茶具、仿古家具、漆畫、旅游工藝品、首飾盒、小手鐲、煙灰缸、手機殼、各類包裝盒等等跨界結合產品。

　　當代社會，人們的觀念、審美和消費群體在不斷轉變。創新才能讓漆器走的更遠，大方漆器為純手工制作，藝術參與成本相對較高，大眾接收面受到一定的制約，高光友正在思索“努力讓漆器降低成本，讓漆器走進尋常百姓家。”的設計生產理念。在保證質量的前提下，結合現代人的喜好和審美來做適當調整，制作一些大眾化消費價位的產品，“我希望走一條親民、接地氣，實用品和藝術品相結合的道路，讓漆器回歸大眾生活，獲得更廣闊市場。”高光友說，讓漆器真真切切地融入到生活中去，展現出它的無限可能。（龍藝 張華順 黎榮）