作者：范宗釵（中國電視藝術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席、秘書長）

　　直接以“中國”為題，第一季和第二季總共以22集的篇幅，講述從春秋到辛亥革命共2500多年的中國歷史，紀(jì)錄片《中國》自立題開始就表現(xiàn)出了創(chuàng)作者的自信和擔(dān)當(dāng)。

　　《中國》第一季給觀眾帶來了一場另類解讀歷史的視聽盛宴，《中國》第二季以更豐沛的故事，更飽滿的人物，更瑰麗的想象以及更大膽的取舍如約而至，成為近年來歷史人文紀(jì)錄片創(chuàng)作的一個獨(dú)特樣本和影像通史的美學(xué)典范，值得觀眾乃至學(xué)界認(rèn)真品味。

　　著史，首要著眼的當(dāng)是考慮如何斷代和構(gòu)架章節(jié)。王朝更迭顯然是歷史梳理的主要脈絡(luò)，紀(jì)錄片《中國》同樣是按王朝更迭在推進(jìn)各集，但又不完全是。在王朝的詳略布局，人物的輕重拿捏上，《中國》表現(xiàn)出獨(dú)特的觀察視角：第一季開篇不是炎帝蚩尤，不是武王伐紂，而是孔丘與李耳的那場令人遐想無限的會面。第二季中，唐宋相連的五代十國只字未提，北宋一上來就是宋徽宗，創(chuàng)作者對歷史片段的摘取，可以說是大開大合，任性至極，初讀來覺得些許忤逆，觀罷全片，覺得中國人的精氣神始終沒有斷絕。

　　一個時代有一個時代的使命與任務(wù)，一個時代有一個時代的答卷人與閱卷人。兩千年來的中國，王朝有崇文有尚武，治理有老莊無為有律正綱肅，版圖在分分合合，族群在聚聚散散，但中華民族歷經(jīng)數(shù)千載的演進(jìn)，終有他的大脈絡(luò)、大趨勢與大歷史：那就是中國人家國天下的思想精神一以貫之，國家治理者對多民族共融，大一統(tǒng)中國的追求的答卷始終不變。

　　《中國》第一季更多著墨于追溯中國思想源流與儒家道統(tǒng)的發(fā)展壯大，第二季更強(qiáng)調(diào)了中國文脈不斷。詩詞、文學(xué)、繪畫、戲劇的傳承與光大占了相當(dāng)?shù)钠Ｋ枷雮鞒小⑽拿}不斷、文明演進(jìn)，正是有了這樣的精神內(nèi)核，《中國》這部紀(jì)錄片在看似隨性大開大合、大取大舍的構(gòu)架中，形散神聚，鑒古知今，學(xué)史明智，看中國人如何篳路藍(lán)縷，又是如何以啟山林。

　　真實(shí)可感地去描繪歷朝歷代的中國人，這是《中國》一上來的大膽創(chuàng)新。于是在第一季中，我們看到了溪流中赤足的孔子、看到了夢回故鄉(xiāng)的日本遣唐使阿倍仲麻呂，看到了自信獨(dú)立走在離婚路上的唐代民婦李巧兒……《中國》第二季在人物選擇上，更加實(shí)踐了“江山就是人民，人民就是江山”的理念。歷史不僅有帝王將相，也有蒼生百姓。第二季的人物選取更放大了蒼生的人物命運(yùn)，并試圖解構(gòu)蒼生與時代的關(guān)系：那個仕途晉升通道關(guān)閉之后轉(zhuǎn)向戲劇藝術(shù)的關(guān)漢卿，那個在晚清一片哀鴻中踐行實(shí)業(yè)救國的狀元郎張謇，那個翻譯《幾何原本》，給鈍角平角命名的徐光啟，那個生卒年代不詳，平生際遇不詳，卻把大宋樣貌留了下來的畫師張擇端……《中國》第二季演繹了大量這樣普通中國人的一生，歷史就這樣在一個個看似普通人的手中一點(diǎn)點(diǎn)向前推進(jìn)，人民是歷史的創(chuàng)作者，人民是真正的英雄。

　　相比于第一季文本更偏思辨，第二季《中國》進(jìn)一步強(qiáng)化了故事性，用大量篇幅甚至整集去娓娓道來一個人物故事，增加了知識量和趣味點(diǎn)，相信對年輕觀眾更具吸引力。手法上也完全超越了紀(jì)錄片界還在爭辯的“場景再現(xiàn)”，用更寫意、更抽空、更劇態(tài)的方式呈現(xiàn)人物及其歷史片段。

　　經(jīng)典案例表現(xiàn)在第八集，英國使團(tuán)與乾隆皇帝會面的故事本不太陌生，但整集圍繞這個故事刻畫出的馬嘎爾尼、乾隆皇帝、喬人杰等一眾人物形象，讓這個故事更加活色生香起來。李雪健對乾隆皇帝的演繹堪稱出神入化。《中國》不僅大膽刻畫歷史人物的真實(shí)事件，更給歷史人物足夠的篇幅去抒發(fā)情感，徜徉、駐足、遲疑、彷徨，從這個角度來講，《中國》的嘗試是有實(shí)驗(yàn)意義的。

　　在影像表達(dá)上，《中國》最直觀的感受是美、極致的美：畫面美、音樂美、場景美、文本美和解說美。《中國》創(chuàng)作者藝高人膽大地顛覆了歷史題材的呈現(xiàn)方式，沒用歷史資料，沒用遺跡文物，以毫不掩飾的大寫意、大抒情、大扮演另辟蹊徑，可以說呈現(xiàn)了一種新的視聽美學(xué)范例。

　　《中國》第二季在上一季應(yīng)用中國戲劇舞臺元素進(jìn)行表達(dá)的基礎(chǔ)上，加入了更大膽的瑰麗想象。多處場景設(shè)計可以說是天馬行空：宋徽宗走著走著騰空而起，杜甫登高以天地作書，關(guān)漢卿旁觀朱張會講，康熙皇帝在戈壁徜徉等想象瑰麗奇絕，畫面震撼絕美。略顯不足的是最后一集引用了大段真實(shí)歷史資料鏡頭，除了影調(diào)風(fēng)格與全片差異較大之外，還打亂了全片假定性的觀影邏輯。瑕不掩瑜，《中國》是一部注定會影響人文歷史紀(jì)錄片創(chuàng)作前路的經(jīng)典作品。它在題材立意、影像風(fēng)格、融合傳播以及市場拓展上全面革新，肩負(fù)文化自覺，充滿文化自信，為中國電視界帶來一股強(qiáng)勁新風(fēng)。

　　文化自信從何而來？從悠久的歷史歲月長河中來，從優(yōu)秀的文化傳承積淀中來，從多民族融合共生的血脈中來，從革命、建設(shè)、改革開放和新時代的偉大實(shí)踐中來。腳踏厚重歷史，懷揣千年智慧，著眼人類命運(yùn)共同體，廣大電視工作者必將更好地講述中國故事，綻放中國文化。