中新網(wǎng)北京4月20日電 (記者高凱)19日晚，北京人藝院慶紀(jì)念版《蔡文姬》亮相舞臺(tái)，徐帆、濮存昕、鄒健、楊立新、劉輝等觀眾熟悉的新老面孔悉數(shù)回歸。不同版本，“跨代”組合搭檔，成就了人藝舞臺(tái)上難得的一次“聚首”，也是人藝人新老傳承，對(duì)劇院歷史的回望和致敬。

　　北京人藝曾被稱為“郭老曹”劇院，在建院七十周年之際，北京人藝用郭沫若的這部經(jīng)典與觀眾一起在詩(shī)一樣的舞臺(tái)上，品味話劇民族化的醇厚味道。

　　《蔡文姬》誕生于1959年，由郭沫若編劇，焦菊隱導(dǎo)演，朱琳、刁光覃、藍(lán)天野、蘇民、童超等藝術(shù)家出演。它既是中國(guó)話劇史上不折不扣的經(jīng)典名篇，也是人藝總導(dǎo)演焦菊隱進(jìn)行話劇民族化實(shí)踐的成功代表之一。

　　2001年，導(dǎo)演蘇民再次將該劇搬上舞臺(tái)，徐帆、梁冠華、濮存昕、楊立新、張志忠等加盟。2011年蘇民、唐燁聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，于明加、濮存昕、閆巍、鄒健、劉輝等演員又組成新的陣容。

　　六十余年，一代一代的傳承，讓一段“文姬歸漢”的歷史，一曲動(dòng)人心魄的“胡笳十八拍”成為難以磨滅的舞臺(tái)記憶。而故事之外，作品民族化的美學(xué)表達(dá)，詩(shī)意、浪漫的藝術(shù)風(fēng)格，都成為其鮮明的標(biāo)志，為之后話劇民族化的探索提供了示范。

　　導(dǎo)演唐燁表示，今年為了人藝70周年而特意重聚的紀(jì)念版《蔡文姬》，用新老融合的陣容“把幾代創(chuàng)作者的集體情感通過(guò)舞臺(tái)人物的精確演繹呈現(xiàn)給觀眾，共同表現(xiàn)一種清新簡(jiǎn)約、震撼人心的藝術(shù)風(fēng)格。”同時(shí)傳承并不意味著沒(méi)有創(chuàng)造，這一次的演出更被賦予了一種現(xiàn)代的詮釋和演繹。讓觀眾欣賞傳統(tǒng)美的同時(shí)，也能以當(dāng)代人的理解去與歷史對(duì)話。

　　此次劇中對(duì)情的處理更加細(xì)膩，家國(guó)情、夫妻情、母子情等委婉動(dòng)人；對(duì)人物的解釋也更加豐滿，正面人物層次更多，“反面”人物更通情理。

　　《蔡文姬》的表演風(fēng)格別具一格，以中國(guó)戲曲的唯美形式、劇作本身的浪漫主義情懷都化在演員表演中，一個(gè)步子，一個(gè)轉(zhuǎn)身，都可以看見(jiàn)對(duì)戲曲的借鑒與融合。

　　從2001年、2007年出演蔡文姬一角，到今年，徐帆時(shí)隔15年再與這個(gè)角色相遇，她認(rèn)為是這部戲培養(yǎng)了自己，“這個(gè)戲可以鍛煉演員的氣質(zhì)、心胸和態(tài)度。我很慶幸遇到這個(gè)角色。我甚至可以說(shuō)，沒(méi)有蔡文姬，徐帆會(huì)沒(méi)有氣質(zhì)。”對(duì)于再度飾演這樣一個(gè)才情兼?zhèn)涞呐越巧寡宰约旱谋硌莞映墒臁！耙驗(yàn)槲业拈啔v增長(zhǎng)了，更能體會(huì)角色。我想人無(wú)論對(duì)國(guó)家和家庭都應(yīng)該傾注愛(ài)，這樣的人生才有意義。”

　　“因?yàn)橛袟盍⑿隆㈠Т骊慷桓绺纾业男睦锞褪欠潘傻摹！毙旆f(shuō)。除了演員之間彼此感到默契，幾位老搭檔的再度同臺(tái)也讓觀眾直呼久違了。2001年濮存昕是劇中的董祀，2011年“升格”曹操。此次再次出演曹操一角，讓這個(gè)人物一改觀眾印象中的霸氣，而是更加儒雅睿智，突顯了他文治武功的一面。雖然一直沒(méi)有離開(kāi)這個(gè)劇組，但濮存昕認(rèn)為“如何在真實(shí)和浪漫間找到一種平衡，是我們永遠(yuǎn)的功課，每一場(chǎng)都要去琢磨。”而劇中所謂的“反面人物”周近，這次則被楊立新“正了名”。他不再是一個(gè)壞人，而是“好人辦錯(cuò)事”。“這部戲是浪漫主義的極致之作。生活化方式就不一定合適，要敢于在舞臺(tái)上利用表演制造節(jié)奏，制造懸念，制造趣味，自己去充實(shí)細(xì)節(jié)。”楊立新說(shuō)。

　　據(jù)悉，此輪演出將持續(xù)至5月3日。(完)