今年4月，第十九屆中國（廣州）國際紀(jì)錄片節(jié)揭曉了金紅棉優(yōu)秀紀(jì)錄片名單。其中，呈現(xiàn)云南野生象群北遷故事的紀(jì)錄短片《一路象北》獲評本屆金紅棉“中國故事優(yōu)秀紀(jì)錄短片”。這是導(dǎo)演康成業(yè)第二次榮獲該獎項，上一屆的獲獎作品叫《冬去春歸》，記錄了疫情背景下眾多普通人的故事。　　

　　在康成業(yè)看來，紀(jì)錄片要“長在大家的關(guān)注點上”，要“尋找某一個大家都想探求的答案”；紀(jì)錄片是用真實素材創(chuàng)作出來的劇集，所帶來的感動程度更高；當(dāng)下流行的網(wǎng)感、短視頻式的快節(jié)奏等等創(chuàng)作技巧，能讓一部紀(jì)錄片錦上添花……近日，羊城晚報記者獨家對話導(dǎo)演康成業(yè)，聽他講述《一路象北》創(chuàng)作幕后故事以及從業(yè)心路歷程。

　　借“人象關(guān)系”講述中國人相處之道

　　2021年8月8日，云南野生亞洲象群“短鼻家族”跨越元江，平安回歸棲息地。這場歷時17個月、輾轉(zhuǎn)1300多公里的“北上南歸”之旅曾引發(fā)全世界的“圍觀”，很多人至今都還記得那張最出圈的“大象睡覺”照片：象群集體安逸“躺平”，大象將小象圍在中間，它們嘴角上揚(yáng)仿佛在微笑。　　

　　康成業(yè)最初關(guān)注到象群北遷事件就是因為這張照片，隨著媒體報道和網(wǎng)友討論的熱度越來越高，他也開始好奇：象群為什么北遷？“這吸引了我們?nèi)ヌ剿骱桶l(fā)現(xiàn)。只有站在真相旁邊，才能發(fā)現(xiàn)真相，我們做紀(jì)錄片就是想抵達(dá)第一現(xiàn)場。”短暫討論過之后，十幾個人組成的攝制團(tuán)隊隨即出發(fā)。　　

　　但當(dāng)?shù)竭_(dá)象群彼時所在的云南玉溪后，康成業(yè)發(fā)現(xiàn)，人多了會干擾象群，需要和象群保持距離。“‘保持距離’可能無法拍到極致的象群活動畫面，但在精彩和善意面前，我們選擇后者。也因此，我們看到了圍繞在象群周圍的生動的人，借由‘人象關(guān)系’講述中國人相處之道的主題，才逐漸在腦海形成。”康成業(yè)說，該片在申報金紅棉優(yōu)秀紀(jì)錄片時使用的名字叫《陪在你身邊》（《Lay by your side》），“這個名字或許更能表達(dá)出我們想探究的內(nèi)容”。

　　“追大象”的一家三代令人感動 　　　　

　　“有網(wǎng)友說，是不是沒有保護(hù)好西雙版納的雨林，大象才會出走？”帶著同樣的疑問，康成業(yè)帶著一組人馬前往了“短鼻家族”的家鄉(xiāng)——云南西雙版納自然保護(hù)區(qū)。

　　在那里，他得到了否定的答案：“我們在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，恰恰是保護(hù)工作做得非常好，野生亞洲象從100頭增加到了400多頭，同時因為雨林保護(hù)得好，植被更加茂密，這都使得亞洲象的活動空間變小了，大象是需要相對開闊的活動空間的，所以自然會擴(kuò)散出走。”

　　西雙版納之行讓康成業(yè)印象最深刻，是一位在保護(hù)區(qū)工作的護(hù)林員。他至今仍被深深打動著：“他從小和大象一起長大，是一個‘追大象的人’，他父親也是‘追大象的人’，他的兒子未來也想成為一名‘追大象的人’。當(dāng)?shù)赜泻芏噙@樣的家庭，兩三代人都在從事大象保護(hù)工作，那里的人和象相處的時候，所透露出來的和諧感，沒有物種與物種之間的俯視，是一種很微妙的平衡。”

　　用網(wǎng)感包裝紀(jì)錄片可以拉近距離

　　《一路象北》還有一個為人津津樂道的話題——本片的另一位導(dǎo)演是無窮小亮。無窮小亮本名張辰亮，是一名在短視頻平臺頗具影響力的科普達(dá)人。康成業(yè)說，無窮小亮的加入堪稱點睛之筆：“他本身是科普作者，又是《中國國家地理》雜志社的工作人員，可以幫助我們完善內(nèi)容。另外，他也讓這個內(nèi)容更有互聯(lián)網(wǎng)的感覺。”

　　在康成業(yè)看來，做紀(jì)錄片要考慮內(nèi)容的深度和藝術(shù)性，就有可能會缺失一部分大眾傳播性，進(jìn)而與大眾產(chǎn)生距離感。“《一路象北》我們就做得相對更具網(wǎng)感一些，更像現(xiàn)在流行的短視頻的節(jié)奏，這也是我們的一次嘗試。一開始我們并不覺得會成功，但這次獲得了金紅棉獎的認(rèn)可，某種意義上我覺得也是前輩們對于我們探索這種風(fēng)格的一個認(rèn)可和鼓勵。”

　　紀(jì)錄片是用真實素材創(chuàng)作的劇集 　　

　　除此之外，康成業(yè)在創(chuàng)作理念上也有著自己的思考：“我現(xiàn)在跟別人溝通項目的時候，不太傾向于去說這是一個紀(jì)錄片，我叫它紀(jì)實劇。我覺得紀(jì)錄片也是一個用真實題材呈現(xiàn)出來的劇集，它和我們看到的電視劇、網(wǎng)劇沒有任何的區(qū)別，只是我在用真實的素材去做創(chuàng)作。這時候，當(dāng)你第一時間相信這個事是真實的，它給你帶來的感動程度，一定會大于一開始就知道是假設(shè)故事而產(chǎn)生的感動程度。”

　　紀(jì)錄片是要去拍不為眾人所知的事物，還是做大家都關(guān)注的議題？康成業(yè)選擇后者，“我覺得這沒有對錯之分，只是兩種不同的傾向”，因此他關(guān)注疫情、關(guān)注象群北遷，關(guān)注“時代焦慮點”。

　　他坦言：“為什么大多數(shù)人不愿意看紀(jì)錄片？是因為你沒有解決大家的需求。舉個例子，《生門》這個片子為什么那么火，因為它聚焦的是大家關(guān)注的生育焦慮問題。當(dāng)我們的內(nèi)容長在大家的關(guān)注點上，或者說是在尋找某一個大家都想探求的答案的時候，這樣的內(nèi)容我覺得會有人愿意看的。”（記者王莉?qū)嵙?xí)生郭怡慧）