作者：王馗（中國藝術研究院研究員、中國戲曲學會會長）

　　在贛南采茶戲《一個人的長征》劇終時，主人公騾子擦干眼淚，戴上邱排長留下的軍帽，哼唱著采茶戲《睄妹子》中舊曲所填的新詞，堅定地走向前方的紅軍隊伍。劇作家盛和煜在劇本此處有一句提示：“驀然，他輕聲的哼唱變成激昂、震撼的交響樂！紅旗招展，麗日當空，似有千萬個騾子、邱明亮、花姑、古玉潔在紅旗指引下，奔向前方。”這“千萬個”的定語，正與劇名標定的“一個人”彼此呼應，展現了劇作所要傳達的文學想象空間。導演張曼君用騾子走向紅軍群體形象的場面設置，大氣磅礴地在舞臺上塑造了革命戰(zhàn)爭年代中人民大眾跟隨紅軍融入革命的文化意象，完成了從文學向舞臺的藝術創(chuàng)造。

　　從“一個人”到“千萬個”的轉化，從《睄妹子》的一支愛情曲調到革命新詞“交響樂”的升華，是從藝術典型到歷史真實的擴容。劇作通過騾子這樣的一個普通個體，通過他在紛亂的戰(zhàn)爭局面中接近紅軍、走進紅軍、理解紅軍、跟隨紅軍，將藝術塑造的“騾子”延展成了見證并參與著中國革命進程的“人民”群體，這是用現實主義和浪漫主義相結合的美學理想，對紅色題材的一次重要創(chuàng)新。

　　長期以來的戲曲現代戲創(chuàng)作，不乏對于“人民”濃墨重彩的書寫，通過不同社會群體和具體的“人民”個體，展示他們的思想、觀念和情感，表達人民與時代、英雄、國家和黨的深度依存關系。這樣的戲曲創(chuàng)作，更多地秉持著現實主義的創(chuàng)作手法，以嚴肅的歷史真實性張揚革命文化、社會主義先進文化，形成依托百年中國發(fā)展歷史、獨具時代特色的戲曲敘事形態(tài)。革命題材已經在思想表達、題材選擇、形象塑造、風格審美等諸多方面，拓展出多元豐富、更加成熟的藝術形式和內容，由此有機地成為歷史題材的重要組成部分。

　　贛南采茶戲《一個人的長征》別出機杼地將敘事主體定位到騾子這個普通人身上，將宏大的“長征”敘事折向人民大眾。騾子不是紅軍，不是黨員，在“長征”這個民族革命史詩的創(chuàng)造過程中，他只是蕓蕓大眾中一個無意識的局外人。他之所以被卷進長征的最初緣起，只是因為他的騾子給蘇區(qū)紅軍馱鹽，他只想拿回自己的“工錢”，但是面對尤老板的欺騙、面對鄉(xiāng)聯防隊長王火彪的誣陷，以及由此在生活中出現的湘軍、粵軍、黔軍等等強悍的外部力量帶來的生命威脅，他逐漸地從個人的生活理想中看到了身處世間的光怪陸離，也用他質樸的生活立場來分辨著集結在他周圍的這些群體。

　　騾子是典型的“一根筋”，乍看似乎“腦殼有毛病”，他本來可以按照紅軍二號首長的解決方案，牽走自己的騾子，同時拿上二十塊工錢回家。但是他首先想到的是“不行，這樣你不虧大了嗎”，由此主動提出“拉活換工”，并且答應要把運輸隊的鐵皮箱親自交給二號首長。他的這種誠信、守諾的處世態(tài)度，來自世代生存的環(huán)境，來自世代遵循的道德操守，更來自二號首長和紅軍在面對他被坑騙后表現出的寬容、理解和信義。正是在這種共有的文化傳統基礎上，騾子在歷經諸般磨難時，始終堅持著他與二號首長、與紅軍達成的承諾，并且在大是大非、大生大死之際，面對以生命來護衛(wèi)他的邱排長，由衷地道出“我就搞不懂，這世界上怎么會有紅軍，有你這樣的人”，從他最初“只聽說紅軍講信義”，到他與邱排長切身的生死與共、患難相隨，動情地說出“我要做一個像你一樣的人，像你一樣戰(zhàn)斗生活”。

　　劇作的精妙之處在于，除了邱排長這“一個人”外，基本沒有對紅軍進行過多的鋪陳，而是通過騾子與身邊日常群體的交往，來展現特殊年代中的世俗生活常態(tài)。古小姐充滿詩意理想和革命憧憬的這“一個人”，花姑帶著農民淳樸道德和美好人性的這“一個人”，甚至王火彪充斥貪婪物欲和殘暴狠毒的這“一個人”，都以極具意象化的個體抽繹，展示出他們各自依存的社會群體屬性。正是在單獨意象的關系推進中，劇作通過騾子的眼睛和心靈，去充分地辨別“紅軍”這支獨特隊伍的正義；通過他的行走、他的追隨，來理解革命中的信仰與犧牲，理解偉大精神的感召力量；通過他的誠信、他的執(zhí)著，來表達“人民”的精神在苦難洗禮后的升華與堅定。

　　這樣的“一個人”對于“長征”的辨別與認同，集中體現了現代中國革命最大多數群體的思想抉擇，高度濃縮了“人民”的意象內涵，也呈現出了“長征”作為人民史詩的文化底色。