縱觀人類文明發展史，藝術創新始終與科技進步互為支撐、完美融合、交相輝映，伴隨著時代大潮，展現出巨大的潛力和廣闊的空間。在藝術融合科學、當代水墨語言創新的藝術實踐中，尹毅做出了獨具特色的探索，呈現出個性化的藝術語言。

　　尹毅于20世紀80年代中期開始聚焦水墨畫探索，數十年如一日，堅持對于繪畫方式、技法、材料與工具的研究。一如畫家于希寧所評論的，尹毅的水墨畫技法是嶄新的、多變的，表現出的藝術效果是豐富多彩的，他的這些作品構圖嚴謹、章法別致、清新淡雅、空寂超塵、朦朧含蓄、如夢如詩。

　　步入新世紀以來，尹毅經常大隱于“實驗室”中，埋頭于水墨畫新材料研究及其作品當代性與多元化探索，不僅接續了20世紀80年代劉國松、周韶華等人的現代水墨畫新技法發展脈絡，而且從“藝術＋科技”的新角度、新高度拓展當代水墨藝術。特別是由他擔任課題負責人所主持實施的“中國畫新材質新技法研究”“中國傳統繪畫材料關鍵技術研究與應用”等科研項目，為豐富水墨藝術語言，增強其表現力、提升水墨畫種的整體品質作出了貢獻。

　　從“創作室”走入“實驗室”，尹毅步入了畫種優化研究這一美術科研的冷門地帶，他從繪畫方式與材料切入思考，調動光學、化學、材料學等專業的技術手段，進行了大量的水墨材料特性論證及其藝術效果分析比對。在優化繪畫顏料及其載體的同時，結合個人的創作實踐，以“筆墨奇變”“藝境墨韻”“質感之美”“空間之美”“光感之美”等為特定目標及作品分類，取得了科研與創作的雙豐收。尤其是尹毅的藝術語言創新實踐之一：《富春山居再創》系列作品，包括創作完成的水墨卷(長度17.4米)、青花卷(長度13.5米)全卷，以及春雨卷、書寫卷等局部畫卷，還有即將完成的夏夜卷、秋色卷、冬雪卷、云霧卷、抽象卷等，是一個大工程，每卷的創作過程往往都需要兩三年時間。各卷均在黃公望《富春山居圖》的基本圖式上進行“再創”，都是從不同季節、不同時辰的角度變換了畫面中的自然環境與人文意境，而且采用了不同繪畫材料、技法與藝術語言風格，描繪了豐富多彩而又多變的客觀世界，給當代人提供了一種“筆墨當隨時代”的視角。

　　在中國國家博物館舉辦的“藝術+科學——尹毅繪畫科研作品展”上，通過水墨奇變、藝境墨韻、經典重塑、融美創新、科研成果五個展區不同風格式樣的100余件繪畫作品和科研成果展示，觀眾可以看到藝術家研究當代水墨語言風格與時代特色，深入挖掘藝術融合科學的資源，將多種新材料、新畫法相互滲透，在拓展當代水墨的創作形式、豐富水墨藝術的審美內涵、創造水墨世界的新意境等方面取得的成績，同時還可以看到他致力于藝術生態研究和藝術品鑒證科研，為“讓科學的陽光普照藝術的天地”所付出的努力。

　　中國美術家協會分黨組書記、駐會副主席、秘書長馬鋒輝表示，藝術與科學的結合呈現著巨大的潛力和廣闊的前景，尹毅既是美術家，也是藝術科研專家，他長期出入于畫室、實驗室兩種環境，在藝術與科學的雙向驅動下進行創作與科研，精心創作和學習，不斷提升繪畫功力與藝術修養，并以科學思維的頭腦結合創作實踐，另辟蹊徑再創水墨藝境。中國國家博物館副館長劉萬鳴說，透過尹毅的作品可以看到，他沒有偏離中國畫的本體語言，但是他采用一種有別于古人的新材料，甚至有些材料是他親手制造出來的，這點難能可貴。在當下中國畫家中，尹毅具有一種探索性，這種探索性更深層、更巧妙地為內容服務，在新技法、新材料、新理念的作用下，營造出全新的藝術境界。

　　(作者：于園媛)