幽默包裹著悲，映照現(xiàn)實

　　上映4天票房近3億的電影《人生大事》，成為這個暑期檔第一部備受贊譽的影片。影片中，演員朱一龍帶來了和“小公爺”完全不同的反差感，被觀眾稱作“顛覆性表演”。內(nèi)容上，電影《人生大事》填補了國產(chǎn)片在殯葬題材上的空白，直面生死，又通過小人物的互助來溫暖治愈，這種溫情的敘述表達，給觀眾吹來了一陣暖風(fēng)，也成為《人生大事》破圈的關(guān)鍵。

　　電影《人生大事》講述了朱一龍飾演的莫三妹刑滿釋放后“子承父業(yè)”，接手了父親的殯葬店，在一次出殯中遇到了楊恩又飾演的武小文，機緣巧合下，他和兩個合伙人拿到了小文的撫養(yǎng)權(quán)，但在那之后一系列意外接踵而至。

　　在《人生大事》的演員陣容中，朱一龍是最重要的看點。銀幕上的朱一龍說著武漢方言，留著寸頭，喜歡花襯衫和夾腳拖鞋，力爭靠近角色設(shè)定上的“市井痞子”形象。影片也多次出現(xiàn)朱一龍的眼神特寫，但可惜的是，朱一龍的眼神太過干凈，和“三哥”的粗糙味道還是有些不同，朱一龍自己設(shè)計的熟稔的“舔煙”動作，倒是加分不少。

　　電影中，朱一龍和小演員楊恩又用武漢方言對話是一大特色，另一方面，對于殯葬行業(yè)的講述和呈現(xiàn)，成為《人生大事》最特別的地方。影片開頭就是莫三妹給老太太穿壽衣，用偷東西的烏龍，展現(xiàn)了殯葬從業(yè)人員會遭遇的種種偏見。還有莫三妹的情敵意外死亡后，莫三妹和父親去殯儀館給死者化妝，以及小文在粉色骨灰盒上畫畫，笑點頻出、雞飛狗跳的活人葬禮等，細(xì)節(jié)處都是對喪葬習(xí)俗、風(fēng)土人情的呈現(xiàn)。這種電影里相對冷門的主題，讓人不由得想到日本電影《入殮師》，但《人生大事》并沒有著重突出“苦”和“悲”，反而多了一份幽默感。

　　朱一龍和楊恩又的對手戲，是整部影片劇情上的看點。莫三妹和小文的關(guān)系，從最開始的勢不兩立、水火不容，到后面產(chǎn)生父女親情、難舍難分，整個情感的過渡和遞進很有說服力，很多橋段讓人落淚。比如莫三妹“殘忍”地告訴小文，煙囪冒出的青煙就是姥姥，小文又在學(xué)校告訴老師，“爸爸”莫三妹是在天上種星星的人。后來小文的生母找來，莫三妹趁小文睡著，將她抱上出租車送走，結(jié)果小文醒了后哭鬧著要下車，拍著車窗大喊“爸爸”，莫三妹跟在車后面狂奔，跑到連夾腳拖鞋都不見了，這兩人之間的關(guān)系層層遞進，帶動著觀眾的情緒。

　　有笑有淚，是電影《人生大事》的關(guān)鍵詞。影片的監(jiān)制韓延多次使用過有笑有淚的創(chuàng)作手法，試圖在不同的階段和語境中，與觀眾一同探討生的意義和珍貴。比如他此前執(zhí)導(dǎo)過的電影《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》，均涉及生與死的議題，且與《人生大事》用喜劇包裹現(xiàn)實的手法相似。

　　電影《人生大事》的“笑”，藏在小人物之間表現(xiàn)出惺惺相惜的互助，另一方面是主角相識過程的啼笑皆非。“三哥”遇到了桀驁性格的孤兒武小文，一個自稱孫悟空，另一個手拿叉戟，扎著兩個沖天發(fā)髻，造型酷似哪吒。兩個人初相識的時候是住上下鋪，小文被紙糊娃娃嚇到不敢去上廁所，在上鋪尿床弄了莫三妹一臉，莫三妹洗了床單卻發(fā)現(xiàn)房產(chǎn)證裹在里面，把房本洗成了空白本。

　　將嚴(yán)肅宏大的命題處理得輕巧，需要幽默的橋段，也需要生活中真實的“悲”。《滾蛋吧！腫瘤君》的“悲”是無法治愈的絕癥，和熊頓從急診室到血液科再到化療過程中的真實痛苦。《送你一朵小紅花》的“悲”是韋一航的那句臺詞“我怕剛把真心掏出來，我就死了”。《人生大事》中，莫三妹和武小文的處境都很困難。莫三妹從事著殯葬一條龍服務(wù)，本身的職業(yè)屬性導(dǎo)致他遭遇著種種偏見。而小文失去了外婆，舅舅家也不愿養(yǎng)她，變成了一個無依無靠的孤兒。幽默包裹下的悲，是影片的底色。

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