作者：王彥

　　科幻的冰冷感能與插科打諢的喜劇兼容嗎？一個(gè)夾在觀眾心里“國(guó)民級(jí)喜劇廠牌”和影評(píng)人口中“小品電影”之間的公司，能讓眾口可調(diào)嗎？某種意義上，《獨(dú)行月球》試圖回答這兩道問(wèn)題。

　　上周末電影《獨(dú)行月球》公映。在開(kāi)心麻花的作品序列中，這部新片是典型又非典型的作品：它有百分百的“含騰量”，沈騰和馬麗組合再度合體，貢獻(xiàn)密集的段子笑點(diǎn)，也能讓觀眾自帶情感傾向，這是熟悉的一面；但同時(shí)，天馬行空的科幻設(shè)定，硬核的視覺(jué)特效，又讓影片擁有了不同以往的質(zhì)感。

　　據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，《獨(dú)行月球》公映三天票房已近十億元，連帶著暑期檔大盤(pán)已突破50億元。2022年，上一次單日票房連續(xù)三天超兩億元的日子，還得追溯到2月。當(dāng)防疫仍是人們生活中的一樁大事，短短幾天就能吸引超2000萬(wàn)人次買(mǎi)票進(jìn)場(chǎng)，這部不再一笑到底的“開(kāi)心麻花出品”，憑著喜劇人對(duì)電影工業(yè)的探索、試圖沖出舒適圈、更想深一層的內(nèi)容探索，反而顯出了更動(dòng)人的氣息。

　　“中間人”的月球漂流記，國(guó)產(chǎn)喜劇人的一小步

　　《獨(dú)行月球》改編自趙石的同名漫畫(huà)，有著不錯(cuò)的故事基底。

　　影片時(shí)間設(shè)定在不久的未來(lái)，人類為了拯救地球免于小行星撞擊，在月球部署了“月盾計(jì)劃”。孰料，隕石提前來(lái)襲，月球基地上的300名成員需要全員緊急撤離。偏偏此時(shí)，沈騰飾演的維修工獨(dú)孤月意外被落在了月球，300人撤走了299個(gè)，臺(tái)詞里說(shuō)“地都拖干凈了，就把我給落下了”，男主成了月球上最孤獨(dú)的人類。壞消息不止這一個(gè)，“月盾計(jì)劃”失敗后，在獨(dú)孤月的視角里，他已然是“宇宙上最孤獨(dú)的人”。不知幸與不幸，科研部門(mén)還落下了一只大袋鼠，貪吃又暴躁，綽號(hào)金剛鼠，一人一鼠，需要結(jié)伴在月球漂流。而肯定不幸的是，在獨(dú)孤月看不見(jiàn)的地方，他的意中人兼月球基地指揮官馬藍(lán)星正琢磨著要把他在月球上的倒霉日常直播給全世界看，一出月球上的楚門(mén)世界無(wú)疑能紅成“頂流”。

　　為什么300人會(huì)獨(dú)獨(dú)落下獨(dú)孤月？這一點(diǎn)，他本人有著清晰的自我定位——“中間人”，一個(gè)永遠(yuǎn)處于中位數(shù)、在人群里沒(méi)太多存在感的人。這個(gè)“中間人”不愛(ài)冒尖、不會(huì)墊底，不爭(zhēng)第一、不做倒數(shù)，借用影片臺(tái)詞，“普普通通是他的人設(shè)，碌碌無(wú)為是他的日常”。換個(gè)詞，“中間人”也是我們常說(shuō)的普通人、小人物。因?yàn)槠狡綗o(wú)奇，所以容易被忽視，就像集體跑路時(shí)會(huì)被遺忘的獨(dú)孤月。于是當(dāng)他在地外放逐的日子里，從破罐破摔、獨(dú)自擺爛到漸漸過(guò)出荒島求生的精神奮起，獨(dú)孤月與大銀幕前的受眾有了更大的共鳴地帶。也恰恰是這樣不出頭的“中間人”，在最后的拯救計(jì)劃中發(fā)揮關(guān)鍵作用，小人物逆向而行，上演了孤獨(dú)絕望卻又盛大浪漫的英雄主義。

　　從無(wú)人在意到在全球聚焦中擁有自己的主線劇情，再到真正為地球上的人類“驅(qū)走內(nèi)心的彷徨、照亮未來(lái)的道路”，極具戲劇性的反轉(zhuǎn)是生活中的背景板人物作為“個(gè)體”被重新發(fā)現(xiàn)的過(guò)程。當(dāng)喜劇開(kāi)始追求價(jià)值升華，觀感或在此分野。但無(wú)論如何，“中間人”的月球漂流記，都是國(guó)產(chǎn)喜劇人沖破舒適區(qū)的一小步，如同電影里反復(fù)提到的阿波羅計(jì)劃，“個(gè)人的一小步，是人類的一大步”，中國(guó)電影需要常常有人邁出這樣那樣的一步。

　　國(guó)產(chǎn)電影的硬科幻進(jìn)階，仍是一道不止于特效的長(zhǎng)遠(yuǎn)命題

　　喜劇公司挑戰(zhàn)科幻，能行嗎？

　　《獨(dú)行月球》不單單是開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)里前所未見(jiàn)的作品，即便放眼國(guó)產(chǎn)喜劇，它也是很難找到對(duì)標(biāo)的一部。喜劇與科幻的類型融合，在國(guó)產(chǎn)片里有過(guò)嘗試，但此前的《長(zhǎng)江七號(hào)》《不可思議》《瘋狂的外星人》都更偏向奇幻，是外星來(lái)客在地球的奇遇記。《獨(dú)行月球》卻敢正面挑戰(zhàn)硬科幻，把喜劇舞臺(tái)搬到了月球。

　　來(lái)看一組數(shù)據(jù)，《獨(dú)行月球》全片95%的鏡頭涉及特效，導(dǎo)演張吃魚(yú)表示，值得一說(shuō)的大約有1800個(gè)。為了還原出月球表面的質(zhì)感，劇組100%實(shí)景搭建了一個(gè)月球基地，擁有一座6000平方米的月面棚。總制片人劉洪濤也曾透露，有專門(mén)的科學(xué)顧問(wèn)協(xié)同劇組構(gòu)建出一個(gè)完整的未來(lái)世界觀；宇航服、空間站、飛行器、月球車等道具和美術(shù)設(shè)計(jì)也都有材料學(xué)、機(jī)械學(xué)、工業(yè)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的專家護(hù)航。無(wú)論是科幻元素所占比重，還是前期后期的特效投入，都足見(jiàn)開(kāi)心麻花想認(rèn)真拍好一部特效科幻片的野心。

　　大銀幕上，月球?yàn)檎恚呛訛楸唬斓睾榛男菈m浩渺都在用心的特效加持下，沖擊著銀幕前的觀眾。與此同時(shí)，那只由動(dòng)作捕捉技術(shù)煉成的金剛鼠毛發(fā)細(xì)膩、表情靈動(dòng)，體現(xiàn)著堪比世界級(jí)的工業(yè)水準(zhǔn)。影片中的許多笑點(diǎn)名場(chǎng)面，便存于一人一鼠從日日打斗到同甘共苦的情感升級(jí)途中。

　　只是，宇宙中蘊(yùn)藏著太多未解之謎，中國(guó)電影的硬科幻進(jìn)階也不該止于特效能抵達(dá)的視聽(tīng)層面。與特效場(chǎng)景涉及全片95%鏡頭相反的是，影片除了在開(kāi)頭迅速地交代科學(xué)理論、科幻設(shè)定，全片真正強(qiáng)攻科幻的命題并不足以撬動(dòng)更瑰麗的宇宙想象。至于能經(jīng)得住科幻迷挑剔、能讓年輕人在若干年后依然被浩瀚與未知的命定所打動(dòng)的高燃場(chǎng)景，《獨(dú)行月球》仍有空白。

　　但，就像人類無(wú)法參透宇宙的奧秘一樣，宇宙也不知道人類身上能爆發(fā)出怎樣的能量。正如獨(dú)孤月會(huì)挺身而出，中國(guó)電影的科幻星辰需要更多“中間人”。宇宙那么大，我們總會(huì)遇見(jiàn)。（王彥）