作者：歐陽德彬（深圳大學文學院博士生）

　　南翔的短篇小說具有鮮明的個性和較高的辨識度，言簡意深，令人回味悠長。其小說的現(xiàn)實主義美學氣質(zhì)主要體現(xiàn)在善用以象征隱喻為內(nèi)核的視覺敘事，使用精致的視覺語言打通事物的外在生命與內(nèi)在生命；緊扣時代脈搏，扎根現(xiàn)實又超越現(xiàn)實，探究與呈現(xiàn)現(xiàn)代都市人的情感秘境與詩意王國；富于文人趣味，運用古典白話小說式的傳神語言，體現(xiàn)出生態(tài)關懷。

　　南翔是一位執(zhí)迷于日常觀察，像畫家一樣注重視覺形象的小說家。小說家獲取寫作靈感的路徑很多，有時埋首書齋博覽群書汲取營養(yǎng)，有時需要主動采風收集靈感，有時源自生活的被動刺激。南翔富有現(xiàn)實生活熱情，經(jīng)常主動接受新事物新生活的視覺刺激和審美體驗。

　　讀他的短篇小說集《伯爵貓》（作家出版社2021年11月出版），發(fā)現(xiàn)其中的伯爵貓、烏鴉、玄鳳、車前草等動植物都具有象征屬性，成為小說視覺敘事話語的重心。除了象征，小說中的場景描寫也旨在傳達視覺形象，講究畫面感與舞臺效果。短篇小說《伯爵貓》以城市角落小書店的動人畫面折射都市眾生。作家將舞臺場景藝術與隱喻象征結(jié)合在一起，讓現(xiàn)實土壤散發(fā)人間煙火氣的同時，在精神與文化的維度也有所突破。

　　通過呈現(xiàn)深切而具體的現(xiàn)實生活和記錄人們的情感狀態(tài)，進而再現(xiàn)民族和時代的生活方式，這是現(xiàn)實主義小說主要的美學目的。自然主義的實地調(diào)查與科學探究固然重要，但可以被鮮活感知的人物情感更加關鍵。自然主義文學與現(xiàn)實主義文學有著親密的血緣關系，也有著明顯的分際。南翔的短篇小說體現(xiàn)了自然主義和現(xiàn)實主義辯證統(tǒng)一的關系。《鐘表匠》的主人公老鐘和老周在東門相遇，他們相互體恤、抱團取暖，綻放了一朵“高山流水遇知音”的友誼之花，同時作品也關注都市養(yǎng)老這個重大的社會問題。小說的結(jié)尾，鐘表店內(nèi)的所有鐘表開始倒轉(zhuǎn)，表面上是老鐘送給老周的生日禮物，內(nèi)里顯現(xiàn)的卻是兩位老友的共同情緒，即退回到詩意而童真的隱秘之境。那是一個從紛繁俗世中升騰出的童話世界與詩意王國。

　　生態(tài)意識倡導的人與自然環(huán)境和諧發(fā)展，是人類文明和現(xiàn)代社會的一個重要標志。南翔的諸多小說，充分體現(xiàn)了這種生態(tài)倫理和生態(tài)意識。在短篇小說《珊瑚裸尾鼠》中，小說人物處處體現(xiàn)知識分子的生活趣味和生態(tài)關懷。結(jié)尾以珊瑚裸尾鼠現(xiàn)身陽臺的幻象代替這個物種已然滅絕的現(xiàn)實，在亦真亦幻之間，表達出對生態(tài)問題的深切關注。小說在都市日常生活中表現(xiàn)生態(tài)保護的急切，讀之令人悵惘、引人深思。這篇小說可以從多個維度進行解讀。從教育的角度而言，可以稱之為成長小說。肖醫(yī)生對兒子金臺的教育方式，是學者型作家南翔的教育理想。他通過小說告訴大家：學問不僅在課堂上，而且在廣闊的天地中。如果沒有對各種小動物的切近觀察與相處，難以將它們刻畫得惟妙惟肖。

　　生態(tài)小說看似尋常，實則難以駕馭，一不小心寫作意圖便壓倒了藝術表達，成為廣告呼吁式的宣傳文本。《珊瑚裸尾鼠》深深扎根于都市日常生活的土壤，以謎底漸漸揭開的方式抽絲剝繭，帶出澳洲之行和珊瑚裸尾鼠，可謂自然巧妙。