本報(bào)記者 苗 春

　　在中國電影發(fā)展歷程中，不僅有波瀾壯闊的長河、星光燦爛的天空，更矗立著一部部引人注目的“高峰”作品。由中央戲劇學(xué)院承辦的“電影強(qiáng)國之‘高峰’電影作品的探究、追求和打造”論壇日前舉辦，依托2021年研究闡釋黨的十九屆五中全會(huì)精神國家社科基金重大項(xiàng)目“中國戲劇影視‘高峰’作品創(chuàng)作建設(shè)研究”，邀請(qǐng)電影行業(yè)的導(dǎo)演、演員、編劇、學(xué)者，為推動(dòng)中國電影誕生更多的“高峰”作品建言獻(xiàn)策。

　　何為“高峰”電影

　　中央戲劇學(xué)院院長、國務(wù)院學(xué)位委員會(huì)戲劇與影視學(xué)學(xué)科評(píng)議組召集人、2021年研究闡釋黨的十九屆五中全會(huì)精神國家社科基金重大項(xiàng)目“中國戲劇影視‘高峰’作品創(chuàng)作建設(shè)研究”首席專家郝戎說，一部中國電影史就是中國電影人不懈努力，致力于打造優(yōu)秀影片的歷史。學(xué)界認(rèn)為“高峰”電影應(yīng)該具備4個(gè)基本屬性，即思想性、時(shí)代性、民族性、藝術(shù)性；而“高峰”電影要想經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)，必須深深根植于人民，所以人民性是其根本屬性。

　　中國電影藝術(shù)研究中心研究員、《當(dāng)代電影》雜志社長兼主編皇甫宜川認(rèn)為，“高峰”電影的特質(zhì)有3個(gè)方面：表現(xiàn)力、創(chuàng)新能力很強(qiáng)，對(duì)后來者有所啟迪和影響；能夠表達(dá)人類的共同情感和普通人的情感；能夠?qū)v史、對(duì)當(dāng)代社會(huì)有深刻的認(rèn)知，并有很好的表達(dá)。

　　思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良是文藝界公認(rèn)的優(yōu)秀作品的標(biāo)準(zhǔn)。中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心研究員、《電影藝術(shù)》主編譚政認(rèn)為，能做到這些而且經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，最后沉淀下來的就是“高峰”電影。

　　如何打造“高峰”電影

　　北京電影家協(xié)會(huì)主席，導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇黃建新是第五代導(dǎo)演的代表，曾拍攝出《背靠背、臉對(duì)臉》《黑豹事件》等優(yōu)秀影片，近年來又以導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇等身份參與了《建國大業(yè)》《我和我的祖國》《長津湖》等影片的創(chuàng)作。他認(rèn)為，要想到達(dá)“高峰”必須先到達(dá)“高原”，電影的高質(zhì)量須先有一定數(shù)量的積累，培養(yǎng)出一批優(yōu)秀從業(yè)者，包括演員、導(dǎo)演、編劇、攝影等。“到達(dá)相應(yīng)高度后，再集合所有力量，一點(diǎn)一點(diǎn)往上攀爬，才能成功”。他指出，中國電影的基礎(chǔ)高度是可以通過努力達(dá)到的。比如新主流電影創(chuàng)作，從《智取威虎山》開始嘗試，通過《十月圍城》《湄公河行動(dòng)》等不斷推進(jìn)，到《長津湖》獲得很大成功。

　　上世紀(jì)90年代，香港電影人以激情和創(chuàng)造力拍攝了大量影片，雖然質(zhì)量不一，但是后來出現(xiàn)了吳宇森、王家衛(wèi)等優(yōu)秀導(dǎo)演。北京電影家協(xié)會(huì)副主席，編劇、導(dǎo)演束煥認(rèn)為，這種歷史經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。“‘高峰’不是像蓋樓一樣一層層搭建出來的，而是‘堆’出來的。一噸沙子做自由落體運(yùn)動(dòng)，落下之后自然而然會(huì)形成圓錐形，最上面就是‘高峰’。”他表示，“我們也要靠大量電影人的忘我投入，最后能夠到達(dá)金字塔頂端的人會(huì)成為關(guān)注的焦點(diǎn)，但是不能忘記所有為電影事業(yè)奮斗的廣大從業(yè)者。唯有宏大的基礎(chǔ)才能支撐起‘高峰’。”

　　演員章子怡近年來也從事了導(dǎo)演、制片人和教學(xué)工作。她執(zhí)導(dǎo)了《我和我的父輩》中《詩》的篇章，并且飾演了一位投身國防事業(yè)的基層科學(xué)工作者，導(dǎo)演和表演都得到認(rèn)可。她認(rèn)為，“高峰”表演會(huì)讓觀眾念念不忘、感同身受，“演員心無旁騖、全力以赴，把自己的情緒、思維、雜念都拋棄，才能達(dá)到一種最投入的狀態(tài)，造就‘高峰’表演。”

　　“高峰”電影需要年輕人

　　現(xiàn)代社會(huì)飛速發(fā)展，短視頻等百姓喜聞樂見的網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目形式對(duì)電影產(chǎn)生了一定影響。束煥的作品很多是貼近生活、大眾喜聞樂見的喜劇創(chuàng)作，包括電影《人再囧途之泰囧》《港囧》等以及許多春晚小品。他認(rèn)為，短視頻倒逼喜劇電影創(chuàng)作更加純粹，“無厘頭、純搞笑的內(nèi)容其實(shí)拼貼不成一個(gè)作品，喜劇電影必然回歸到戲劇傳統(tǒng)，更關(guān)注人物，更講求劇情的完整性”。他指出，電影跟戲劇相比有一個(gè)明顯的短板，就是不便嘗試，“唯一的辦法是進(jìn)行集體創(chuàng)作，團(tuán)隊(duì)中盡量吸收更多的年輕人參與”。

　　黃建新說，電影一直是一種年輕人勇于加入、勇于推動(dòng)的藝術(shù)形式。“年輕人永遠(yuǎn)會(huì)對(duì)上一代的作品表達(dá)不滿，這是電影發(fā)展的根本動(dòng)力。我們當(dāng)年也總想標(biāo)新立異、與眾不同，這是年輕人的普遍心態(tài)”。

　　作為傳承鏈條中的年輕電影人，演員劉昊然說，青年人、青年演員具有求知欲、探索欲、好奇心，而且無所畏懼。他曾在一部影片中飾演粟裕將軍，“影片中的粟裕將軍19歲，他們挑戰(zhàn)那個(gè)時(shí)代的權(quán)威，去開創(chuàng)一個(gè)新的世界。當(dāng)時(shí)我也是19歲，但我沒有這樣的勇氣和想法，表演中只能無限放大自己”。他表示，自己曾經(jīng)總想演和自己性格不同的人物，“希望大家看到演員不同的側(cè)面，希望有所突破。但這幾年更多地思考自己出演的影片、飾演的角色到底能給觀眾傳遞什么，這是我的成長和進(jìn)步”。

　　章子怡從影以來，曾經(jīng)與很多著名導(dǎo)演合作，如張藝謀、李安、王家衛(wèi)等，他們的影片不少堪稱“高峰”作品。章子怡表示，機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人，其實(shí)自己19歲出演第一部作品《我的父親母親》時(shí)也沒有準(zhǔn)備好，但是在實(shí)踐過程中一直沒有放棄從各方面加強(qiáng)積累。“年輕演員要努力做好自己，尊重這門藝術(shù)、尊重自己的選擇、尊重導(dǎo)演的選擇，把給你的任務(wù)完成好。”

　　“高峰”電影須與時(shí)俱進(jìn)

　　皇甫宜川列舉了他心目中國產(chǎn)電影的優(yōu)秀作品：《小城之春》《馬路天使》《一江春水向東流》《我這一輩子》《大鬧天宮》《黃土地》《紅高粱》以及近年來的《長津湖》《中國醫(yī)生》等。他表示，這些影片啟示我們，一方面要潛心進(jìn)行創(chuàng)作，沉浸到作品里面，沉浸到人物角色中，沉浸到要表達(dá)的情感中，才能創(chuàng)作出好作品；另一方面，“高峰”作品不是孤立的，它們一定是被包含在大量同時(shí)代作品中的。“每一次創(chuàng)作高潮都會(huì)誕生一大批優(yōu)秀電影，上世紀(jì)五六十年代、八九十年代，乃至于新世紀(jì)以來都是如此。”

　　導(dǎo)演鄭大圣認(rèn)為，越高的山峰越得落在實(shí)地，“‘高峰’與否從來不是創(chuàng)作者自我命名的。創(chuàng)作者跟時(shí)代相互遭遇，相互選擇，電影要與時(shí)代偕行、與時(shí)俱進(jìn)，還將經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)。”編劇、作家蘭曉龍表示，創(chuàng)作者要潛心前行，其他的就留給時(shí)間去判斷和選擇。