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新新喜劇,新新喜劇人

發布時間:2022-09-26 16:23:00來源: 齊魯晚報

  作者:劉雨涵

  《一年一度喜劇大賽2》近日回歸上線,觀眾們歡呼,“我的快樂又回來了!”在上一季節目中,《一年一度喜劇大賽》不僅給觀眾送去了歡樂,更是對新型喜劇進行了拓荒,對喜劇新人進行了掘礦,為整個喜劇行業的轉型升級貢獻了力量。從“一喜”到“二喜”,節目在內容上繼續躍升,將會給行業帶來更多的“新新喜劇”和“新新喜劇人”。

  開場即“炸”

  《一年一度喜劇大賽》第一季口碑過硬,收獲了8.5分的豆瓣好評,皓史成雙、大禹治水、三狗等組合都備受歡迎,在演藝圈內得到了更多的表演機會。雖然觀眾們對老演員的回歸呼聲很高,但是節目組沒有偷懶省事,第二季的25組喜劇人,除了土豆、呂嚴等幾位“回鍋肉”選手之外,基本都是全新面孔。

  相當于評委身份的節目會長人選,第二季除了馬東、黃渤、于和偉、李誕四位老面孔繼續坐鎮外,還加入了新會長那英,她表示自己是上一季節目的忠實觀眾。節目組特意給那英準備了沒有電池的拍燈道具,讓她還能過過“好聲音”的癮。一開場,會長們在不知情的情況下被安排了即興脫口秀的小環節。這個“YES AND”的互動模式,是此前在選手訓練營中效果比較好的喜劇訓練方式,不管臺下提問的問題是什么,都要按照前期的選擇來回答。于是就有了李誕回答最近的感情狀態是“遇到前任”、于和偉對那英說出“記得交稅”這樣的搞笑名場面。會長們的即興脫口秀成了節目不錯的開胃前菜。

  首期節目上演了6個喜劇作品,其中有3個作品拿到了過萬的觀眾分數,4個作品獲得了導師全票直接晉級,可見開場即“炸”。觀眾們的普遍觀感是,第二季的作品質量要明顯高于第一季,甚至有好幾個都能達到第一季前五名的水準。

  第一個登場的喜劇組合“老師好”,其成員松天碩是第一季選手蔣龍、張弛的表演指導老師,劉旸是號稱“教主”的脫口秀演員,不僅是浙江大學的高才生,還在新東方當了10年老師。他們表演的節目《虎父無犬子》就是劉旸根據自己的教學經歷寫出來的。借用老師家訪這一慣常事件,節目探討了家庭教育對于孩子的影響,接話像捧哏、偷吃方便面、交頭接耳、班主任的后窗凝視,這些典型行為被稱贊“精髓了”。而且節目勝在有教育意義而無說教意味,在細膩的表演中,流淌出表達的主題。

  《突突突突突圍》是一出荒誕劇,套上特工故事的殼,將送外賣狠狠黑色幽默了一把?!叭哑鹚汀薄败娀饚飕F做的槍”“我進電梯了”……節目中抖出了不少外賣梗的包袱。表演者“酷酷的滕”是粉絲量2000萬的大V,另一成員天放以模仿黃渤而出名,被稱為“渤哥平替”。這兩個東北男生不僅節目出彩,私下的互動也充滿了喜劇成分,本色演繹出什么是“暴力撒嬌”“炮仗兄弟”。

  補充養分

  去年的《一年一度喜劇大賽》,最令人欣喜的是,讓觀眾見證了更多喜劇新形式,比如Sketch(素描喜劇)、漫才、默劇等。第二季節目亦在喜劇形式上有新突破。

  “飛扯不可”的三位成員都是線下即興喜劇演員,他們帶來的節目《全民運動會》沒有劇情、不講故事,爭取用最少的臺詞逗笑觀眾。本以為是擊劍表演,結果是核酸互測;本以為是藝術體操的彩帶表演,原來是火鍋抻面;冰球運動其實是遛狗,還有以跨欄動作上演地鐵逃票,躺平就是男足比賽……這種表現形式一邊讓人皺著眉頭懷疑是“什么玩意兒”,一邊又讓人嘴角上揚、樂不可支。節目編劇對此科普道,這屬于“Black Out”的喜劇形式,也叫黑場劇,是一次只制造一個包袱的超短喜劇形式?!度襁\動會》是“預期違背型”黑場劇,給觀眾制造預期,再迅速打破它,通過“離了大譜”的反差性,來達成喜劇效果。

  還有李逗逗表演的《再見》,將女孩與男友分手后的內心獨白變成了一出獨角戲。這些不同的表演類型,讓《一年一度喜劇大賽2》在多種喜劇形式之間跳進跳出,構成了節目此起彼伏的節奏感。

  首期節目最受好評的作品是阿奇與阿成帶來的《黑夜里的脆弱》,它以“黑色emo癥”講述了陽光抑郁癥的表現,道出了屬于打工人的心酸。節目故事好像美劇《人生切割術》那般,一邊是勤懇打工人的雞血勵志,一邊是身體被掏空的絕望無助。演員能夠在兩種狀態之間無縫切換的瘋癲感,讓觀眾看到了金·凱瑞、周星馳等大咖的喜劇風采。表演讓評委們連連叫好,那英表示自己笑中帶淚,“一番接一番,快倒不上氣了?!庇^眾也產生了強烈共鳴,表示“有被刀到”“我的精神狀態be like(就像這樣)”。馬東說,這就是喜劇的治愈能力。“喜劇最大的功德,是你說你自己的故事,但是感動了別人或者照亮了別人。”

  節目制作方米未是一家生產優質內容的制作公司,從《奇葩說》到《樂隊的夏天》,再到《一年一度喜劇大賽》,它總是能夠引領行業之先,甚至每做一個節目,就能撐起一個新行業。從“一喜”到“二喜”,能夠感受到節目脫離了原先試水的青澀,方向明確、技術純熟,給觀眾帶來了喜劇新視野。《一年一度喜劇大賽》不僅讓更多寶藏喜劇演員從線下走到線上,也讓優秀的內容創作者從幕后走到臺前,這給予中國原創喜劇的土壤更多養分。(劉雨涵)

(責編:常邦麗)

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