本報記者 王潤

　　中國新生代戲劇人當中，1991年出生于北京的丁一滕格外引人注目。雖然剛過31歲，但他的“戲齡”已經將近二十年。他還是學歷最高的戲劇人之一。他參加過首檔戲劇綜藝節(jié)目《戲劇新生活》，不斷推出風格各異的新作。近日，北京天橋藝術中心和天通苑文化中心還特地為他舉辦了“丁一滕作品演出周”，先后上演其自編自導自演的兩部作品《竇娥》《傷口消失在茫茫黑夜中》。他的作品以及他所獨創(chuàng)的“新程式戲劇”，引起了廣泛關注，也讓業(yè)界對他的未來充滿期待。

　　“新程式”理念融匯中西古今

　　丁一滕童年時家在北京南城，經常被長輩帶著到戲園子看京劇，從小就對中國戲曲藝術有懵懂的喜愛。小學時，他跟隨身為醫(yī)學科研工作者的母親赴美，對戲劇和說唱產生了濃厚興趣。回到國內上中學，他開始展露才華，參加了不少學校音樂劇、戲劇演出，并作為“戲劇特長生”特招進入北師大，成為北國劇社的臺柱子。

　　大學畢業(yè)后，丁一滕考取了中央戲劇學院導演系，還在孟京輝導演支持下，和另外兩位年輕戲劇人成立了“二丁一笑戲劇男團”，創(chuàng)作并主演了一系列作品。他們在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)演出《女仆》時，丁一滕的激情表演深深打動了時任戲劇節(jié)榮譽主席的國際戲劇大師、歐丁劇團創(chuàng)始人尤金尼奧·巴爾巴。巴爾巴稱贊道：“你表演中的那種殘酷性讓我為之震驚，我已經很久沒有看到這種東西了！”他邀請丁一滕到丹麥學習、工作，丁一滕由此成為歐丁劇團建團以來第一位中國演員，同時開始了在導演創(chuàng)作方面的探索。

　　歐丁劇團獨特的學習工作經歷，也讓丁一滕從新的角度深刻意識到了中國文化的偉大和寶貴。“歐丁劇團的創(chuàng)作方法，強調融合各個國家和民族的文化，巴爾巴先生也帶給我戲劇人類學、跨文化的戲劇觀點。這些讓我吃驚地發(fā)現，中國戲曲藝術，原來還可以這樣理解、這樣去用！”

　　于是，丁一滕提出了融合東方與西方、傳統(tǒng)與當代的“新程式”戲劇理念，將當代西方戲劇元素與中國戲曲融合，連續(xù)創(chuàng)作出了《竇娥》《醉夢詩仙》《傷口消失在茫茫黑夜中》《新西廂》等一系列“新程式”戲劇作品，獲得業(yè)內外好評。

　　努力創(chuàng)新探索戲劇民族化

　　丁一滕帶領團隊不懈探索和創(chuàng)新，還積極與各個機構合作，嘗試不同題材、不同風格的多元創(chuàng)作。他和繁星戲劇村合作了“后浸沒式戲劇”《畫皮2677》；和鼓樓西戲劇合作了《我是月亮》《我不是潘金蓮》；參加了中國國家話劇院“青年導演創(chuàng)作扶持計劃”，創(chuàng)作了《O》。目前他正與重慶演藝公司合作，創(chuàng)作他的第一部大劇場喜劇《火鍋江湖》。丁一滕深受傳統(tǒng)文化的浸潤和熏陶，“中國文化博大精深，蘊含著很多智慧。比如外圓內方，欲左先右，都對我的待人處事有很深的影響。”

　　身為醫(yī)學博士的丁一滕媽媽原本并不希望兒子從事藝術行業(yè)，但丁一滕憑借著多年的執(zhí)著堅持，以及在舞臺上的出色表現，贏得了媽媽的認可與支持。他不僅獲得了中央戲劇學院導演系碩博學位，還取得了英國倫敦大學金史密斯學院演出創(chuàng)作專業(yè)碩士學位。

　　丁一滕已成為當代青年戲劇人當中的佼佼者，也讓人看到了新一代藝術家的精神風貌。“我想將中國戲劇帶向世界，和大家一起把中國戲劇推向更高的層次。”他表示，“中國戲劇人一直在做戲劇民族化的探索，把戲劇跟我們自己的土壤、文化相結合。我希望經過幾代人的努力，世界各國會像排演莎士比亞的作品一樣，爭相創(chuàng)排我們中國的經典文本。”

　　(《北京日報》 2022年10月31日)