作者：大　禹

　　電視劇《縣委大院》伴著期待、熱議還有幾許意猶未盡落幕了，相比業內專家的普遍性好評，愈加成熟和“挑剔”的中國觀眾給予了保留意見，豆瓣上并不太高的評分自然不是定斷一部電視劇作品的唯一參數，但我們也無法忽視這當中的正向關聯。《縣委大院》的境遇不是孤例，是主旋律文藝創作負重致遠之路。

　　一直以來，“主旋律”都不是國產影視劇才會面對的難題，幾乎不分國界、不分藝術類型，都要直面如何駕馭主旋律的課題。在中國，電視劇作為最具大眾性的文藝樣式，無疑是構成觀眾與社會對話的重要介質——對話成功，則作品成為促進社會生長的力量；對話失敗，則作品成為歷史的真空被視而不見。在我們審度一部主旋律電視劇作品前，先要厘清主旋律創作本身的價值所指。

　　從社會對話的角度去看，《縣委大院》是合格的，它點狀地鋪陳了中國縣域治理的現狀、成績與困境，并且離開了“苦情戲”“英雄戲”等諸多主旋律作品的窠臼，以極其溫和甚至有些過于尋常的筆觸，展現基層政治生活的日常，幾乎沒有什么強情節敘事和較大的戲劇沖突，在人物塑造和主要事件上用墨都比較平均，這是國產主旋律電視劇的一次美學嘗新，但基于劇中演員的功力、經驗和水平差異，這種平均很容易稀釋主要角色在劇中的功能和鋒芒。這也是造成部分觀眾“意猶未盡”“不滿足”的主要原因。在整體風格既以確立的情況下，駐村大學生干部“肖俊學”被滑石砸傷致死的段落就顯得尤為突兀和生硬，并沒有達成創作者預期的悲劇所要實現的價值。

　　縱觀全劇除了“釘子戶”、“上訪專家”老邱還有一些典型性格外，幾乎沒有傳統意義上的“反面角色”和有特點的人，這極大地增加了敘事的難度，扁平化群體和散點性敘事疊加在熒屏上，對大多數觀眾而言都需要莫大的耐心。

　　盡管我們不應只擁立“二元對立”式的“好官”/“貪官”、“好人”/“壞人”，電視劇作為可視化的媒體樣式，這種常新的創作精神和方式雖然值得鼓勵和肯定，但未來不應成為主旋律創作范式的主流。《縣委大院》里所體現的“辦公室政治”“開會藝術”“講話藝術”是典型的“官場文學”影視化投射，構成了其很有趣味的亮點之一，劇中不少人物的臺詞都極具生活美學的價值，足以彰顯編劇扎根基層的功夫。

　　劇中所涉的“拆遷”“招商引資”“創衛”“亂收費”“辦證難”等基層民治問題是國產主旋律作品中為數不多地集中“展現問題”的一次突破，在問題的體量、角度和程度上都讓觀眾看到了劇作對現實生活的觀察，給了這部主旋律作品真正的地氣。但劇中對不少問題解決方式的處理和交代又難免過于理想主義。比如“遷墳”一場戲中，梅曉歌那場深情而又極具執政黨奉獻精神的演講的確非常精彩和感人，但面對構成復雜的村民群體，這個在中國大地上極其敏感且頗具難度的問題，僅僅依靠幾分鐘的演說便迎刃而解，似乎有些牽強。

　　《縣委大院》所開啟的新主旋律電視劇的探索無疑是有價值的，它成功祛除了長久以來同類題材作品中積重難返的“個人英雄主義”，將對萬能的人的期待轉換為對客觀社會生活的陳述，觀視角度也悄然地由只能仰視、膜拜調整為可參與、可批判，亦是新一代創作者們試圖摒棄類型化人物、不唯曲折情節和視覺化奇觀制勝而做出的誠意努力。我們期待著，再有一些時日，中國熒屏的主旋律還會有更新的氣象出現。（大禹）