原標題：《流浪地球2》《三體》等作品引發熱議——

　　中國科幻影視 駛向廣袤藍海（文化市場新觀察）

　　核心閱讀

　　正在播映的《流浪地球2》《三體》等影視作品，引發熱議。近年來一批科幻影視作品相繼涌現，讓人們看到這類題材作品，在世界觀建構、價值觀傳遞、故事情節設置、類型化探索、工業水平提升等方面取得的長足進步。國產科幻影視劇，正在不懈探索中駛向廣闊無垠的藍海。

　　今年春節期間，科幻題材影視作品成為人們關注的熱點，無論是電影《流浪地球2》，還是電視劇《三體》，都引發了熱烈討論。

　　2019年電影《流浪地球》上映時，原著作者劉慈欣曾說：“從《流浪地球》開始，中國科幻電影正式啟航了。”4年過去，《獨行月球》《明日戰記》《流浪地球2》《三體》等作品相繼涌現，讓人們看到這類題材作品，在世界觀建構、價值觀傳遞、故事情節設置、類型化探索、工業水平提升等方面取得的長足進步。國產科幻影視劇，正在不懈探索中駛向廣闊無垠的藍海。

　　科學顧問

　　賦予影視“歷史的質感”

　　導演郭帆問：“您心目中比較理想的科幻片是什么樣貌？”

　　劉慈欣回答：“如果我們的科幻片能拍得像未來的歷史的話，那么它對我們的意義就更大一些。”

　　在電影里呈現出“歷史的質感”，成為郭帆創作《流浪地球2》的目標，這對影片中科學理論和科學實踐的真實性和完整性都提出了很高要求。噴射藍光的行星發動機、洞悉一切的量子計算機、直沖云霄的太空電梯……《流浪地球2》中的“硬科技”元素讓觀眾大呼過癮。這些“硬科技”是由一系列嚴謹縝密的想象、設計、計算、推演得來的，多名中國科學院的科學家作為科學顧問，幫助影片完善世界觀架構和視覺呈現效果。

　　科幻電影《獨行月球》的片尾字幕，曾用單獨一屏展示了“科學顧問”。該片導演張吃魚透露，科學顧問從籌拍階段就已經介入，“比如，返回艙起飛時，指揮口令倒計時最后念‘零’還是‘點火’？我們必須向專家求證。”

　　2020年，國家電影局、中國科協印發了被稱為“科幻十條”的《關于促進科幻電影發展的若干意見》，提出對科幻電影創作生產、發行放映、特效技術、人才培養等加強扶持引導的10條政策措施，其中包括要建立促進科幻電影發展聯系機制，建立科幻電影科學顧問庫。隨后，國家電影局和中國科協牽頭建立科幻電影科學顧問庫，并從航空航天、天文與物理等領域，聘請了一批兩院院士、權威專家和優秀科技工作者，擔任科學顧問庫專家，為科幻電影劇本創作、影片拍攝等提供專業咨詢、技術支持、科學把關等服務，不斷提高我國科幻電影科技含量和科學魅力，不斷擴大中國科幻的藝術感染力和文化影響力。

　　此外，2020年底，中國科普作家協會成立科學與影視融合專業委員會，這是我國首個由優秀科學家和電影人組成的跨界交流平臺，第一批成員包括古生物學家汪筱林、恒星級黑洞首席科學家茍利軍、計算數學家劉歆等科學家，以及陸川、郭帆、陳思誠等電影導演。

　　中科院計算技術研究所研究員王元卓是《流浪地球2》科學顧問團隊中的一員，他為影片貢獻了關鍵理論——人在回路，為影片中超級人工智能的誕生提供了科學概念基礎。

　　“好的科幻影視劇一定要扎根于現有的科學認知。無論是對科技概念的認知，還是對事物發展規律的認知，都必須讓觀眾感覺是有可能發生的，要設計出一個可信又完整的世界觀。大到重要的科技概念體系的設計，科技產品、場景的科學解讀，小到一些技術的名稱、設備的外觀，機構的名稱、人物的職務、組織的架構等。”王元卓說。

　　電視劇《三體》總導演楊磊介紹，創作團隊在前期花費了3個多月的時間采訪射電天文、天體物理、納米技術、粒子對撞等各個領域的科學家。

　　有評論家認為，來自科學家的專業意見為科幻影視劇插上了科學的翅膀，讓這些作品更加具有現實觀照性。從這些作品開始，國產科幻影視劇真正踏上了具有科學理論支撐的旅程，這無疑將讓藝術創作的腳步走得更遠更扎實，當觀眾圍繞這些作品中的理論、現象展開討論時，也會受到更多來自科學的滋養。

　　科技發展

　　支撐高工業級別的大片

　　1月30日，中核集團“喊話”《流浪地球2》的一條微博引發關注。“#流浪地球#你們盡管想象，我們負責實現。”微博海報上“我們致力于將科幻變為現實”的壯語，透露出科幻影視作品對科學技術進步的驅動力。隨后，中國航天科技集團、中國建筑、中國石油、中國石化等“國家隊”紛紛加入這次“喊話”的行列。“大國重器”的聯動，令人感佩中國科技不斷提升的決心。

　　曾經，中國的科幻影視作品成本較低，構想相對簡單，影響力也有限。

　　《流浪地球2》上映后，郭帆說，他對于拍攝高工業級別的大片更有底氣了。這份底氣，一方面來源于近年來我國航空航天科技的發展，為國產科幻影視劇的創作提供了土壤和支點。“觀眾經常看到航天員出艙、中國空間站建設等新聞，所以電影中呈現這些科技成果的時候，觀眾會相信這是我們可以做到的。”

　　底氣的另一部分，則來源于我國近年來生產制造業水平的大幅度提升和新技術的應用，為科幻影視作品的創作生產帶來的全新的技術手段。

　　郭帆舉例說，在創作《流浪地球》時，很多特殊道具的制作要學習國外團隊。“而《流浪地球2》里95%以上的道具，從車輛到外骨骼裝甲，不管是硬質的還是軟質的，全部都是我們自己去完成制作的。這有點像是‘彎道超車’，不是說我們一下就超越了好萊塢幾十年的積累，而是我們的進步是建立在中國科技發展的基礎上的，是符合發展規律的。”

　　是否能做好生物視效，是衡量特效水平的直接標志。據了解，在《獨行月球》里，金剛鼠剛子的總鏡頭量占到全片特效鏡頭的20%，很多鏡頭持續做了一年多。其中剛子咬了一口餅干，身后背景變成了大草原的鏡頭，就迭代了非常多的版本，耗時11個月。

　　建設一套完備的電影工業體系，不光需要設備和技術，更在于流程和標準。《流浪地球》拍攝完成后，郭帆工作室和北京電影學院聯合成立了電影工業化實驗室，致力于建立和完善電影工業的標準化管理和運作流程。“經過這幾年的努力，我們追求的目標不再是單一鏡頭做得多么精美，而是有流程管理地去完成幾千個相對水平不錯的鏡頭制作。”郭帆說。

　　科幻影視劇的熱播，也映照著中國科技的蓬勃發展。

　　“科幻是基于科學的幻想，科技是科幻的基礎，科幻是科技的未來。面向未來思考，也許科幻將來會變成現實。”楊磊說，“比如制造《流浪地球2》里的太空電梯，需要《三體》中物理學家所研究的納米材料。我們從國家納米科學中心了解到，這種材料是真實存在的，如果未來能夠量產，也就意味著太空電梯將成為現實。可以說，科幻影視作品本身就提振了我們的信心。”

　　許多觀眾在看完《流浪地球2》和《三體》后對作品中的科學設備、理論展開了討論，有的還提出了質疑。南方科技大學教授、科幻作家吳巖認為，這種交流、碰撞有利于科學普及和傳播，“科幻題材的影視劇在客觀上普及了科學知識，提升了公眾對科學的興趣，提高了公眾的科學素養。”

　　吳巖表示，科幻影視作品本身也有助于對電影技術的革新。“比如詹姆斯·卡梅隆拍攝《阿凡達》，用十幾年時間摸索出了3D拍攝技術，此后，3D拍攝技術在世界范圍內得到了普及。我們有理由相信，未來在中國科幻影視作品的創作中，也有可能誕生新的拍攝技術，從而推動影視科技的進一步發展。”

　　科幻文化

　　拓寬人類思考的疆域

　　《流浪地球2》上映后，一名小觀眾寫信給王元卓：“電影里的人類科技已經十分發達了，笨笨這樣的機器人非常智能，為什么不讓它們去月球，而是讓那么多宇航員去呢？”

　　王元卓在回信中寫道：從現實設定來講，要在很短的時間內完成任務，只有經過高強度訓練的人才有可能勝任，而人工智能尚未發展到相應水平；更為重要的在于，電影是要有情感、有矛盾、有沖突的，如果任何任務都可以由機器人去完成，那么就看不到人的情感流露了。

　　對于科幻影視劇來說，科技應當扮演什么樣的角色？科學技術和故事情節之間如何達到平衡？采訪中，專家和創作者們一致認為，科幻影視作品不是科學紀錄片，它需要幻想設定，最終服務于故事情節的發展。

　　“科技不能成為劇情的絆腳石，更不能束縛影視劇的情感表達。”王元卓說。4年前，王元卓因其為女兒手繪的《流浪地球》講解圖而走紅網絡，幾年來，他創作的《科幻電影中的科學》系列手繪科普圖書已出版3部。他覺得，《流浪地球2》是在全球視角下的大片，“在這樣一個宏大的世界觀的設定下，中國人不但有話語權，有主導力，還有責任和擔當，這一切是讓觀眾感到非常振奮的真正原因。”

　　郭帆表示，《流浪地球2》希望傳遞出的是中國人對“團結”的渴望和堅守，“在科學技術的包裹下，這部電影傳遞出了中國人的價值觀。中國科幻電影要植根于中國文化，再結合我們今天的技術去完成中國式的表述，這才是屬于中國人自己的科幻電影。”

　　科幻影視劇的視覺化呈現，也為人們更好地走近廣義的科幻文化拓寬了渠道。“科幻文學為科幻影視劇的創作提供了豐饒的土壤，但閱讀科幻文學需要很強的想象力，容易讓普通讀者望而卻步。”《三體》總編劇田良良說，“影視劇就是打開更廣闊的科幻文學、科幻文化的鑰匙，它能夠通過視覺化呈現，把復雜的理論和故事變得更容易理解，讓更多人愿意走近科學的世界，進而拓寬人類思考的疆域。”

　　專家表示，當前，中國科幻影視作品的創作還處于起步階段，規模化發展仍然不足。隨著綜合國力的增強、科學技術的發展、電影市場的進一步繁榮，有理由相信，中國科幻影視作品的發展將迎來更加百花齊放的春天，在世界科幻影視作品之林書寫自己的傳奇。