中新網(wǎng)杭州3月23日電 題：浙江文旅觀察：除了現(xiàn)代戲，越劇還能怎么“新”？

　　記者 童笑雨

　　“我經(jīng)常說，每創(chuàng)作一部新劇，就要穿防彈衣出門。這次，我不穿防彈衣了。”日前，在新國(guó)風(fēng)·環(huán)境式越劇《新龍門客棧》發(fā)布會(huì)上，茅威濤的發(fā)言，有種“任爾東西南北風(fēng)”的自信。

　　茅威濤是越劇表演藝術(shù)家，曾三次摘得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。她也是個(gè)大膽的創(chuàng)新者，東西合璧創(chuàng)作《寇流蘭與杜麗娘》，在游戲世界收坤生徒弟，推出《中國(guó)好聲音·越劇特別季》。

　　盡管很多時(shí)候總是伴隨著質(zhì)疑，但她表示，越劇若只有一種樣態(tài)，天天唱著“公子小姐相見歡”的戲碼，將來只能成為博物館的展品。“創(chuàng)新不是居安思危，而是居危思危。”

　　確實(shí)，作為中國(guó)第二大劇種，越劇和其他劇種一樣，都面臨被市場(chǎng)“遺忘”的困境。精品匱乏，上座率不再。茅威濤坦言，自己出演的作品都無法保證滿座，遑論其他。

　　我們也看到，這幾年，為了讓越劇“出新”，浙江的文化部門與院團(tuán)，都做了許多嘗試。

　　如取材當(dāng)代故事，推出越劇現(xiàn)代戲，《錢塘里》是其中翹楚，劇中增添了音樂劇和話劇元素，雖然沒有水袖，但公演后仍得到一致好評(píng)；越劇《楓葉如花》的女主角一改固定的柔美形態(tài)，展現(xiàn)紅色女特工的大義，于2022年獲文華大獎(jiǎng)。

　　但不得不承認(rèn)，浙江越劇離一票難求，還差了那么一股勁兒。走出才子佳人，除了現(xiàn)代戲，越劇還能怎么演？茅威濤向最近火出圈的沉浸式戲劇“取經(jīng)”，推出越劇《新龍門客棧》。

　　這是越劇首次嘗試環(huán)境式戲劇和武俠題材，可以說，打破了傳統(tǒng)演劇的“第四堵墻”。

　　走進(jìn)劇場(chǎng)大門，武俠體驗(yàn)就此開始。整個(gè)外圍場(chǎng)地被裝扮成了極具大漠風(fēng)格的沙漠咖啡館。在咖啡館中，觀眾能拿到與劇情有著微妙關(guān)系的“特制菜單”。

　　劇場(chǎng)好似客棧，兩邊擺滿了酒壇，中間過道也是舞臺(tái)，木椅子、木舞臺(tái)頗為“原始”。觀眾坐在臺(tái)下看戲，更像客棧里的客官，冷不丁會(huì)有演員從你身邊經(jīng)過，開展互動(dòng)。

　　“一門藝術(shù)，如果沒有觀眾，它如何傳遞下去？”茅威濤說，希望借助環(huán)境式戲劇這一年輕人喜歡的方式，為越劇帶來熱度，讓更多人看見。

　　據(jù)悉，該劇目將于3月28日起長(zhǎng)期駐場(chǎng)，觀眾的反應(yīng)、熱情程度現(xiàn)在還無法得知，但不能否認(rèn)的是，這是越劇面向市場(chǎng)的一次創(chuàng)新嘗試。

　　記者曾在網(wǎng)上看到一些文藝愛好者的吐槽，他們認(rèn)為杭州文藝氛圍不夠濃，雖然劇場(chǎng)演出不停，但不像北京、上海那樣，值得人坐高鐵來打卡，甚至為一部劇重刷N次。

　　當(dāng)前，浙江正在打造“文化強(qiáng)省”，我們期待《新龍門客棧》能成為一個(gè)文化IP，讓浙江的越劇“出圈”。但同時(shí)，我們也要認(rèn)識(shí)到，達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，一部劇遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，人是關(guān)鍵。

　　人，可以是演員。

　　記者觀察到，此次演出與往常固定的演員班底不同，它有5組演員，有5個(gè)金鑲玉，也有5個(gè)周淮安。演員以“85后”“95后”為主，有些來自浙江小百花越劇院，有些是溫州市越劇院的青年演員，還有面向社會(huì)招募的優(yōu)秀民間演員。

　　輔導(dǎo)她們的，是博士生導(dǎo)師級(jí)別的越劇名家，這一培養(yǎng)模式，完全打破了地域和院團(tuán)的限制。這也是茅威濤的目標(biāo)之一，帶出一批年輕演員，帶領(lǐng)她們成長(zhǎng)，直至獨(dú)當(dāng)一面。

　　人，也可以是觀眾、粉絲。

　　越劇是年輕的劇種，她也屬于年輕人。現(xiàn)在大家都在追影視明星，越劇新星我們也要打造。《新龍門客棧》是駐場(chǎng)演出，相信只比每個(gè)城市演一兩場(chǎng)的劇目來說，它更有黏性，也容易出越劇新星。如果真能做到，不光這部戲成了，越劇的傳承、傳播也不愁了。(完)