【文藝觀潮】

　　電影從誕生那天起，就與科技發(fā)展緊密關(guān)聯(lián)：電影膠片的母體是化學(xué)工業(yè)與照相術(shù)，攝影機(jī)和放映機(jī)出現(xiàn)的前提是冶金技術(shù)、機(jī)械工業(yè)的進(jìn)步和電燈的發(fā)明。具體到中國電影也不例外——電影科技創(chuàng)新為藝術(shù)發(fā)展提供了硬件支持，藝術(shù)創(chuàng)新不斷向科技發(fā)展提出新要求。兩者互相促進(jìn)，攜手并進(jìn)，助推中國電影業(yè)的穩(wěn)步發(fā)展。尤其是近年來，“電影科技”成為電影發(fā)展的關(guān)鍵詞。《封神第一部：朝歌風(fēng)云》中的嬰兒雷震子由機(jī)械道具扮演，嘴唇、臉頰都可以遙控；為了表現(xiàn)真實(shí)可感的祥云，《長安三萬里》的創(chuàng)作者運(yùn)用特效軟件進(jìn)行精細(xì)的三維建模，再深入修飾形成細(xì)膩層次，并通過計(jì)算、模擬產(chǎn)生真實(shí)的氣體旋轉(zhuǎn)、流動(dòng)效果；《流浪地球2》運(yùn)用虛擬拍攝方法，把演員身穿動(dòng)作捕捉服的表演合成到需要的虛擬場(chǎng)景中，實(shí)現(xiàn)可視化預(yù)演……中國電影人積極進(jìn)行技術(shù)革新，將各種高科技應(yīng)用于電影創(chuàng)作生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)，為電影發(fā)展打開了廣闊的想象空間。回望這條跨越幾十年，從技術(shù)到藝術(shù)的創(chuàng)新之路，可為中國影視業(yè)乃至整個(gè)文藝發(fā)展提供有益啟示、指明發(fā)展方向。

　　20世紀(jì)50年代開始破冰之旅

　　新中國成立時(shí)，電影工業(yè)近乎一片空白。為改變現(xiàn)狀，1954年《關(guān)于建立電影放映網(wǎng)與電影工業(yè)的決定》發(fā)布，中國電影科技開啟了一場(chǎng)破冰之旅。圍繞制片工業(yè)和發(fā)行放映兩大專業(yè)領(lǐng)域，先后建設(shè)北京電影洗印廠，哈爾濱、上海等電影機(jī)械廠，中國電影科研所等一批電影設(shè)備技術(shù)骨干單位。這些單位相繼結(jié)出研發(fā)果實(shí)，有的縮短了我國與國際先進(jìn)水平的差距，有的走出國門遠(yuǎn)銷海外。與此同時(shí)，北京、上海、長春、八一等電影制片廠致力于制片工業(yè)各項(xiàng)工藝、技術(shù)、設(shè)備的引進(jìn)、革新、應(yīng)用，使拍攝影片的技術(shù)指標(biāo)穩(wěn)定提升，并在特技攝影、立體電影等方面實(shí)現(xiàn)了突破。經(jīng)過十多年的摸索，到1965年，我國基本建成成龍配套的電影科技裝備研究、生產(chǎn)、制造、維修、器材供應(yīng)體系。

　　中國電影科技發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的。20世紀(jì)80年代后期到90年代末，受到新興媒體和文化娛樂方式的沖擊，電影行業(yè)漸入低谷，連帶著電影科技裝備制造行業(yè)也舉步維艱。一些老牌電影機(jī)械廠為了生存，紛紛轉(zhuǎn)向生產(chǎn)辦公用品。為了與其他文化娛樂方式競(jìng)爭，電影科技發(fā)展轉(zhuǎn)向科技含量高的項(xiàng)目，側(cè)重發(fā)展特種形式電影，立體聲電影、環(huán)幕電影、球幕電影等興起。

　　進(jìn)入新世紀(jì)，全球電影業(yè)掀起了一場(chǎng)涉及制作、發(fā)行、放映和保存等各環(huán)節(jié)的數(shù)字化浪潮，被認(rèn)為是繼無聲到有聲、黑白到彩色之后的第三次電影科技革命。中國電影主管部門高瞻遠(yuǎn)矚，將“數(shù)字化”當(dāng)成全局性、支柱性的重要政策推進(jìn)：引導(dǎo)電影院的數(shù)字化升級(jí)，以放映終端數(shù)字化倒逼電影拍攝制作數(shù)字化，同時(shí)組織科研力量建設(shè)數(shù)字電影的科技規(guī)范體系和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系，實(shí)現(xiàn)中國電影全面從膠片時(shí)代進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，重塑產(chǎn)業(yè)生態(tài)和規(guī)則。在政策扶持、資金補(bǔ)貼下，中國電影全產(chǎn)業(yè)鏈在世界范圍內(nèi)率先完成數(shù)字化。中國電影經(jīng)營理念、運(yùn)行機(jī)制也在這股數(shù)字化浪潮中，發(fā)生了一系列顛覆性轉(zhuǎn)變。站在全新的技術(shù)起點(diǎn)和產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)上輕裝出發(fā)，中國電影的發(fā)展進(jìn)入快車道。

　　在自主創(chuàng)新中實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)升級(jí)

　　近年來，中國電影發(fā)展進(jìn)入了新的窗口期，機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。要想抓住機(jī)遇、應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，必須加快科技創(chuàng)新步伐。無論在哪個(gè)賽道，都瞄準(zhǔn)世界科技發(fā)展前沿，搶占技術(shù)創(chuàng)新高地。這里有一個(gè)生動(dòng)的故事：以前主動(dòng)式3D眼鏡被外國產(chǎn)品壟斷，眼鏡單價(jià)700元一副，還要使用30元一個(gè)的指定紐扣電池。在中國電影器材公司支持下，一家原本主攻液晶顯示技術(shù)的民營公司轉(zhuǎn)做3D眼鏡研發(fā)并獲得成功，生產(chǎn)出來的國產(chǎn)3D眼鏡只需150元一副，紐扣電池2元一個(gè)，超高性價(jià)比獲得了國際市場(chǎng)青睞。這家公司又將在3D眼鏡中獲得的利潤用于LED屏電影放映系統(tǒng)的研發(fā)，今年實(shí)現(xiàn)了首套國產(chǎn)LED屏放映系統(tǒng)投入商業(yè)運(yùn)營，反向出口外國。其成功也激勵(lì)了更多國產(chǎn)LED集成商入局LED屏放映系統(tǒng)，尤其是中影股份今年8月發(fā)布的16米-4K LED顯示屏，效果驚艷且國產(chǎn)化率達(dá)到100%。

　　這個(gè)例子提示電影人，電影科技要實(shí)現(xiàn)核心技術(shù)突破，必須走自主創(chuàng)新之路。實(shí)際上，黨的十八大以來，依托中國電影產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)大活力和中國經(jīng)濟(jì)、科技實(shí)力的迅猛增長，中國電影科技持續(xù)加強(qiáng)對(duì)前沿性、基礎(chǔ)性、關(guān)鍵性技術(shù)的研發(fā)力度，向“卡脖子”的技術(shù)難題發(fā)起攻堅(jiān)，已取得諸多突破性進(jìn)展。比如，具有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的“中國巨幕”打破外國壟斷；中影光峰ALPD激光放映技術(shù)世界領(lǐng)先；中影“CINITY高新技術(shù)格式電影放映系統(tǒng)”更是融合4K、3D、高亮度、高幀率、高動(dòng)態(tài)范圍等七大電影放映領(lǐng)域高新技術(shù)，使電影畫面更清晰、色彩更絢麗、影像更流暢、細(xì)節(jié)更豐富、動(dòng)作更連貫、聲音更逼真；國家中影數(shù)字制作基地、無錫國家數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)園等影視制作基地不斷提升科技和服務(wù)水平。通過這些努力，中國電影在科技領(lǐng)域正在朝著世界先進(jìn)水平大步追趕。

　　視覺特效助力創(chuàng)意落地開花

　　視覺特效一直是吸引觀眾眼球的重要元素，也是電影科技水平被觀眾感知的主要途徑。然而，在相當(dāng)長的一段時(shí)間里，我國電影視效技術(shù)較為落后，很多大投資的國產(chǎn)影片很少考慮使用國內(nèi)視效公司，國內(nèi)公司只能為外國公司做分包、打下手。這與中國電影業(yè)迅猛發(fā)展、視效技術(shù)在國產(chǎn)影片中的運(yùn)用日趨普遍的態(tài)勢(shì)形成對(duì)比。

　　在這樣的壓力下，國內(nèi)公司不斷積累經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)、創(chuàng)意和人才，業(yè)務(wù)水平迅速提高。越來越多的國產(chǎn)影片把信任票投向國內(nèi)公司。在中國視效團(tuán)隊(duì)的精心制作下，越來越多具有中國文化氣派與中國美學(xué)韻味的畫面、場(chǎng)景、作品涌現(xiàn)出來。如科幻片《流浪地球》系列，奇幻片《刺殺小說家》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，動(dòng)畫片《長安三萬里》《深海》等，這些作品建構(gòu)出一個(gè)個(gè)充滿想象力的影像世界，讓觀眾在視覺奇觀中流連忘返。

　　技術(shù)深度介入藝術(shù)，在給電影創(chuàng)作提供更多契機(jī)與可能的同時(shí)，也將如何處理技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系問題擺在電影人面前。傳統(tǒng)電影美術(shù)盡量使用實(shí)物作為道具、置景，而在虛擬環(huán)境中，怎樣讓觀眾建立起對(duì)真實(shí)的信仰？當(dāng)包括真實(shí)表演在內(nèi)的全產(chǎn)業(yè)鏈都被高科技取代，未來的電影發(fā)展又該何去何從？電影人從一次次藝術(shù)創(chuàng)新和市場(chǎng)探索中總結(jié)出寶貴經(jīng)驗(yàn)——運(yùn)用技術(shù)手段可以助力更多創(chuàng)意落地開花，在作品和觀眾之間搭建一座透明的橋梁，使觀眾更沉浸快速地進(jìn)入故事情境；但在這個(gè)過程中，我們必須秉持節(jié)制、理性的態(tài)度，先弄清楚影片創(chuàng)作要表達(dá)什么，然后再考慮怎樣通過技術(shù)手段幫助表達(dá)；任何缺乏生活常識(shí)和現(xiàn)實(shí)邏輯，違背藝術(shù)規(guī)律的技術(shù)應(yīng)用，都是偏離了電影科技發(fā)展初衷的炫技，唯有將技術(shù)革新與藝術(shù)創(chuàng)造、形式華美與內(nèi)容豐實(shí)、震撼體驗(yàn)與悠長韻味融會(huì)統(tǒng)一，才能創(chuàng)造出具有恒久生命力的藝術(shù)精品。

　　在電影科技高速發(fā)展的過程中，電影人還應(yīng)對(duì)技術(shù)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)困難和差距保持清醒認(rèn)識(shí)，如在關(guān)鍵技術(shù)、核心部件和標(biāo)準(zhǔn)體系等方面還有不少短板。這讓從業(yè)者更加清楚在接下來的電影科技發(fā)展道路上應(yīng)該在哪里著力、往哪個(gè)方向使勁。

　　中國電影科技在裝備、視效等各方面的星星之火已經(jīng)點(diǎn)亮。擎起火炬的行列中，有中影股份、中國電影科研所這樣的傳統(tǒng)“電影國家隊(duì)”，也有不同資本屬性、地域、行業(yè)的新興力量。中國電影科技已經(jīng)擁有堅(jiān)實(shí)的發(fā)展基礎(chǔ)，這個(gè)基礎(chǔ)既是各類傾情投入電影科技研發(fā)的公司，也是一批深刻理解電影科技重要性并善于將之應(yīng)用于產(chǎn)業(yè)各環(huán)節(jié)的科研人員、導(dǎo)演、制片人、投資人、影院經(jīng)理、宣發(fā)人員，更是熱愛中國電影的中國觀眾。在中國電影進(jìn)入高質(zhì)量發(fā)展的新時(shí)代，我們完全可以期待，在電影科技的加持下，中國電影將帶著越來越多精彩的中國故事、鮮活的中國人物、豐富的中國經(jīng)驗(yàn)飛向廣闊天地，在世界電影舞臺(tái)閃耀迷人風(fēng)采。

　　(作者：黃治 單位：國家電影局)