記者 張帆

　　古籍是不可再生的寶貴財富，也是中華五千年歷史底蘊(yùn)的文本見證。近日，首部中華古籍活化紀(jì)錄片《穿越時空的古籍》上線。該片講述了學(xué)者和藝術(shù)家修復(fù)古籍、演繹古籍內(nèi)容，讓古書“鮮活起來”的故事。

　　首集《古籍里的盛宴》中，美食家盧冉根據(jù)古書記載復(fù)原了“蟹釀橙”“素蒸鴨”等300多道宋代佳肴。在后面的故事里，服飾史學(xué)者陳詩宇通過古籍考證古代服飾，將平面的考古資料還原成立體造型。此外，用畫筆勾勒出《山海經(jīng)》神獸的撒旦君、以古籍字體為母版設(shè)計(jì)4萬多個藝術(shù)字的應(yīng)永會、在《牡丹亭》中尋找藝術(shù)靈感的張漁，他們的故事也將在紀(jì)錄片中一一呈現(xiàn)。

　　除了關(guān)注演繹古籍內(nèi)容的人，該片還把鏡頭對準(zhǔn)了古籍研究者。在第2集《拼接撕裂的文明》中，浙江大學(xué)敦煌學(xué)研究中心主任張涌泉將分散于世界各地的敦煌碎片殘卷進(jìn)行拼接、綴合，實(shí)現(xiàn)千年前古籍的“破鏡重圓”?！洞┰綍r空的古籍》還記錄了民間收藏家勵雙杰收藏2.5萬冊家譜、東巴文化研究院院長李德靜搶救翻譯并整理東巴古籍、國圖古籍修復(fù)中心杜偉生等人修復(fù)《永樂大典》“湖”字冊的故事。

　　天津圖書館研究員、國家級古籍修復(fù)技藝傳習(xí)導(dǎo)師萬群從事古籍修復(fù)多年，她也是市級非遺古籍修復(fù)技藝的代表性傳承人。在她看來，珍貴的古籍聯(lián)系著文化命脈，古籍修復(fù)既是在保存歷史原貌，也讓今人從古人記錄的文字中收獲更多的文化力量?！洞┰綍r空的古籍》記錄了很多關(guān)于古籍修復(fù)的人和故事，也讓許多年輕觀眾對這項(xiàng)冷門的非遺技藝有了更直觀生動的認(rèn)知。萬群說：“隨著社會層面對傳統(tǒng)文化保護(hù)的重視程度不斷加深，古籍修復(fù)技藝的知識普及面也越來越廣。我們每年都會利用各種機(jī)會走出去，比如非遺進(jìn)校園活動，面向公眾開展古籍保護(hù)和古籍修復(fù)知識的傳播。此外，我們每年也會定期策劃組織古籍保護(hù)修復(fù)相關(guān)的展覽活動。”

　　現(xiàn)實(shí)中的古籍修復(fù)究竟是什么樣子？萬群向記者講述了一個比較典型的修復(fù)案例：他們曾經(jīng)修復(fù)過一批館藏的敦煌文獻(xiàn)，是大收藏家周叔弢先生捐贈的。這批文獻(xiàn)殘頁一共有200多件(片)，整體修復(fù)難度比較大，而且它的藏品級別也比較高。這次修復(fù)為天圖保存了一批珍貴的敦煌文獻(xiàn)，修復(fù)過程中，他們也在古紙張鑒定方面取得了成果，留下了很多古紙張監(jiān)測分析的寶貴研究數(shù)據(jù)。

　　萬群說，古籍修復(fù)除了要有深厚的專業(yè)技能，還要做到膽大心細(xì)，“這批敦煌文獻(xiàn)一共200多件，它的紙張呈現(xiàn)了多樣性的特點(diǎn)，原材料也不太一致，另外這批文獻(xiàn)中有很多都是殘片，大片的有五六十厘米，小片的只有幾厘米。有的是撕裂破裂，也有的屬于糟朽污染、霉變，病害情況比較特殊。我們利用了傳統(tǒng)的修復(fù)技藝，宗旨就是‘精細(xì)慢’，每一個蟲洞、每一個孔眼、每一個撕裂的部分，都把它補(bǔ)綴完好?！?/p>