在現(xiàn)代漢語詞典里，“家鄉(xiāng)”和“故鄉(xiāng)”這兩個詞都是指人居住的地方。家鄉(xiāng)是說自己家庭世代居住，故鄉(xiāng)是說自己出生或曾經(jīng)長期居住。在某種程度上，我覺得故鄉(xiāng)這個詞就寬泛得多。對于一個遠離家鄉(xiāng)的游子，如果說家鄉(xiāng)是嵌入在記憶深處的老屋，是童年以及老屋周圍的一切，是實體，是具象的。那么故鄉(xiāng)這個詞便稍顯虛飾，里面就有一種情懷，就有生命情感的外泄。

　　我覺得現(xiàn)在離鄉(xiāng)的人很少有著濃郁的故鄉(xiāng)感。而我，曾經(jīng)是有過的。那時，我的故鄉(xiāng)感是父母的擔心與叮嚀，是貼了8分錢郵票的一封封平信、是手搖的電話，是哐當哐當?shù)木G皮火車，是不經(jīng)意慢下來的時光賦予的。我離開家鄉(xiāng)是上世紀90年代，盡管其時社會正在發(fā)生天翻地覆的變化，但遠離家鄉(xiāng)，陌生的環(huán)境、異鄉(xiāng)生活還是讓我對老家頓生一種故鄉(xiāng)感。也就在那時，我?guī)缀跎钋械刂馈肮枢l(xiāng)感”既有時間的距離，又有空間的距離。時間與空間的距離足使“家鄉(xiāng)”這兩個親切的字，一下子變得遙遠與陌生，同時演繹出一種情結(jié)，生出別樣的鄉(xiāng)愁。

　　那真是一種刻骨銘心的愁啊！如果那“愁”有著音樂的浸潤與作為背景，真的就讓離鄉(xiāng)的游子愁緒萬千，愁腸百結(jié)。我永遠忘不了那樣的愁緒。那時我剛到異地生活。那時每到黃昏，我所在的有著上千人辦公的大樓人走樓空，空蕩而落寞，而對面街道一家小飯館里卻適時地響起薩克斯。薩克斯本就是一種極其孤獨哀傷的樂器，偏偏那時，他們每天傍晚重復播放的就是薩克斯《回家》。回家，回家——《回家》這首樂曲自始至終浸透了無與倫比的經(jīng)典的孤獨和哀傷，如水一般覆蓋了我整個的身心，讓我一聽就有種“游人一聽頭堪白”的凄涼。記得在那段時間里，每天聽著這支樂曲，我就仿佛走向了不可預知的人生。特別是當一陣聲嘶力竭后，一段低低的抽泣，思念故鄉(xiāng)的情緒立即灌入胸間，讓我產(chǎn)生無可名狀的憂傷，有一種“吹向別離攀折處，當應(yīng)合有斷腸人”的味道……

　　當年拼命地離開家鄉(xiāng)，原也是為了回故鄉(xiāng)。也許在別人看來，這種體驗雖然奇妙而真實，卻有一種矯情。但我還是固執(zhí)地認為，這是一種情結(jié)。生活在這種有故鄉(xiāng)情結(jié)的時代是幸福的。這幸福便是我們矯情得有故鄉(xiāng)可想，有故鄉(xiāng)發(fā)生的一切不可知的東西可念。讀魯迅的小說《故鄉(xiāng)》，現(xiàn)在我能依然感覺他筆下的故鄉(xiāng)感的強大和深沉。“冒著嚴寒，回到相隔二千余里，別了二十余年的故鄉(xiāng)，”他說“故鄉(xiāng)好多了”，但說起故鄉(xiāng)的美麗，說出故鄉(xiāng)的佳處，卻又沒有影像，沒有了言辭。“故鄉(xiāng)本也如此”，他在故鄉(xiāng)一邊說，一邊面對自己的母親、8歲的侄子宏兒，還有那一個個走馬燈似地晃在眼前的“豆腐西施”、閏土、水生，他的心情竟是那么的滄桑、隔膜，蒼黃的天空和蒼黃的故鄉(xiāng)幾乎調(diào)成了同一個色彩與格調(diào)……時間與空間的遙遠，賦予天地蒼黃和人性的滄桑、隔膜，世態(tài)炎涼也賦予他一種巨大的“故鄉(xiāng)”感。盡管魯迅與閏土的“隔膜”并不僅僅是時間與空間帶來的。

　　現(xiàn)代的人將一切生活變得便捷和容易得多了。我們與故鄉(xiāng)也許還是相隔二千余里，別了二十余年，但網(wǎng)絡(luò)空前的繁榮、信息空前的暢通，卻使時間與空間的距離感消失殆盡。我們說距離產(chǎn)生美，也產(chǎn)生故鄉(xiāng)感。“君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？”但現(xiàn)在若問臘梅開沒開，僅僅靠在手機上用一個指頭點一下就解決了。時代的飛速發(fā)展，我們早已不再用寫信、捎信的方式問“君”；交通變化的日新月異，也將家鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)的路連接得緊緊，朝發(fā)夕至，甚至幾個小時就能回到自己出生和成長的地方——道是故鄉(xiāng)即家鄉(xiāng)。如我，北京到我的家鄉(xiāng)現(xiàn)在就開通了幾條高鐵，當我一次次坐著高鐵回到家鄉(xiāng)，我只能說，我的“故鄉(xiāng)”感消融得無影無蹤了。徐 迅