影視作品為時代和人民放歌，需要創作者把心、情、思沉到人民之中，同人民一道感受時代的脈搏、生命的光彩。我從事影視創作40年了，深刻感受到，能經受時間的考驗、被一代又一代觀眾記住的，是那些真正能反映時代、記錄時代的作品。當年拍攝的電視劇《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》，等等，正因為有鮮明的時代氣息，才為大眾喜聞樂見。最近播完的電視劇《幸福到萬家》是我的一部新作，同樣有著時代的印跡。

　　只有深入生活，才能準確把握時代的脈搏。只有對生活挖掘得足夠深，才能獲得創作的靈感和豐富的素材。《幸福到萬家》以萬家莊的發展、建設、治理為縮影，折射出我國鄉村建設的進程與成果，反映這十年來鄉村建設及農民精神面貌的顯著變化。這部劇從有故事大綱到與觀眾見面，我們大概用了6年時間，尤其在打磨故事上下功夫。實現全面小康之后的鄉村如何更好地發展，是《幸福到萬家》的題旨。反復打磨修改劇本，尋找更契合時代的切入角度、更鮮活豐滿的生活細節，遵循現實主義創作原則，努力塑造典型環境中的典型人物，萬家莊的故事才能更加貼合當下、反映現實。

　　文藝以形象取勝，塑造經典文藝形象是一個時代文藝創作的重要任務。只有真實、準確地將生活凝練為藝術形象，才可能以源于生活又高于生活的藝術創作，為時代留下經典。這意味著，我們在感受生活時，既要看到生活中的普遍，也要發現普遍之中的特殊。《幸福到萬家》的女主角何幸福，在歷經了事業與婚姻、愛情與親情的多重考驗后不斷成長，從農村走進城市，再從城市回歸農村，最終成為萬家莊的新一代帶頭人。何幸福的身上有新一代農村青年的影子，她在追求正義的過程中增強了法治意識，在尊法、學法、守法、用法中加深了對法治精神的理解。劇中也描繪了農村“舊”風俗與“新”觀念之間的矛盾，我們的尺度是，不放大沖突，真實準確地展現鄉村振興中人們思想觀念的進步。

　　電視劇《功勛》所呈現的生活細節給很多觀眾留下深刻印象。創作《袁隆平的夢》單元的劇本時，編劇在海南省南繁基地采訪了袁隆平。他近距離觀察袁隆平的生活狀態，獲得了一手的真實細節。因為常年在稻田工作，袁隆平被水稻“蒸”出了皮炎，每天晚上都要用一個類似暖水瓶上充滿熱氣的木塞，蓋在皮炎處止癢才能入睡。這個細節被編劇發現，以小見大，寫進劇本，打動了不少觀眾。袁隆平自己沒有講過這件事，編劇如果不去實地采訪，很難獲取這個獨家發現。

　　《功勛》要拍成觀眾愛看的作品，有一定的挑戰。一方面，不少功勛人物的事跡人們早已耳熟能詳，電視劇既要真實準確又要具有藝術感染力，能施展的創作空間較小；另一方面，很多觀眾不了解核物理、核潛艇、航天、醫藥、生物等領域專業知識，看懂都不易，更不要說感興趣。梳理資料的時候，我自己一次次被功勛人物的事跡和精神感動，我想，能感動我的，也應該會感動觀眾。經過兩年多的創作，我們終于交出了作品，得到了觀眾和業界的認可。這更讓我堅信，把觀眾放在首位、投入真情實感的創作，一定能獲得觀眾的認同。

　　精品力作之精，在于思想精深、藝術精湛、制作精良。推出精品并不容易，不僅受創作者自身思想認識水平和藝術創作水平的限制，也受各種客觀條件的限制。但創作者只要有精品意識，就會有自我提升和不斷進步的要求，就會在創作中精益求精。這個方面，我和我的同行們還需要持續不斷努力。

　　（作者：鄭曉龍，系導演）