楊慧

　　盡管自身有諸多亟待完善之處，多年來約定俗成，豆瓣8分仍被視為作品優秀的分水嶺——按照打分規則，打8分，等同于態度上推薦該部作品。盤點2022年截止到目前為止得到豆瓣8分及以上評分成績（高口碑劇集《縣委大院》由于筆者發稿時尚未開分，故未列入）的國產劇集會發現，它們乍一看千姿百態、類型各異，既有現實主義力作如《人世間》，也有久違的歷史正劇如《天下長河》，既有央視熱播劇集《大山的女兒》，也有網絡短劇《片場日記殺不了青》，異彩紛呈，看似難以一概而論。但對這些作品抽絲剝繭，依然能夠得見2022年的這些口碑高分之作，總有些靜水流深的異曲同工。

　　別出心裁：

　　新鮮是第一競爭力

　　文化產業，創新為王，這句話老生常談，但往往知易行難。創新幾乎是今年每部高分劇集的標配，無論是對新題材的大膽開拓，還是對既有題材的新鮮加工。高分劇，總有些令觀眾耳目一新且只此一家的獨門手藝。

　　一些劇集以對電視劇領域從未或久未嘗試的題材進行創作而先聲奪人。《超越》作為獻禮冬奧的體育題材電視劇，其對短道速滑的呈現，以及與真實短道速滑運動員的對接，都屬空前。值得一提的是，這部作品還關注女性成長，女主角陳冕從被職業選手的父親斷言沒有天賦到拿下世界冠軍，既是對體育精神的一次頌揚，也是一首子一代女性的青春之歌。《人世間》是少有的對動蕩年代的人生刻畫細膩的電視劇，譜寫了中國人堅韌與積極的意志品質，具有深厚的情感和情懷。《天下長河》不僅是久違的歷史正劇，還是第一次以治理黃河作為故事主線的劇集，以小寫大、以點窺面地寫出了古代中國的治理之難和廟堂之險。這些作品的熱門，固然有本身戲劇與表演的完成度的極大貢獻，但其在影視劇市場上具有新穎性與稀缺性，也構成重要原因。

　　也有一些作品是在既有題材和類型化中求新求變。《風吹半夏》并不是第一部講述改革開放中的創業者的電視劇，也不是第一部講述商業奮斗史的電視劇，但卻以一個利落果敢的女主角許半夏橫空出世，令故事擁有新的味道層次。《異物志》作為懸疑題材，構建了一個光怪陸離的“奇物”世界，其獲得高分是又一次想象力新創作的勝利。《風起隴西》看似延續了《長安十二時辰》的古代外殼與現代類型故事結合的思路，卻因為故事設定在中國觀眾耳熟能詳的三國，則構成了一種“三國演義”的諜戰新鮮變體。《我的卡路里男孩》作為青春校園劇，設定一個兩百斤的男主角也是一次罕見嘗試，其輕喜劇風格和勵志的校園氛圍因此有了別具一格的生動鮮活。

　　還有一些作品在已有類型中挑戰了一些電視劇和網絡劇中此前的相對“禁區”，青春職業劇《三悅有了新工作》對殯葬行業以及死亡的呈現，女性微短劇《總是搞砸的單身女人迪亞！》真實地觸及成人世界的話題，都在同類作品中略顯“大膽”而創新，而觀眾給予了高分作為回應。

　　劇本引力：

　　觀眾想看好故事

　　今年的豆瓣高分電視劇，既有明星陣容挑大梁如《夢華錄》《人世間》《風吹半夏》，也有新鮮面孔唱主角如《三悅有了新工作》《異物志》《我的卡路里男孩》，并不一定是得明星者得天下。演員的表演雖然與劇集成色密切相關，但是觀眾最在意的明顯是故事本身。哪怕在明星方面不十分耀眼，或在表演方面不足夠出色，觀眾也仍然會為一個打動心靈的好故事而打出高分。

　　年度豆瓣最高分作品《大山的女兒》，除了楊蓉和劉奕君，演員陣容里并沒有太多大眾耳熟能詳的演員，甚至這部作品的題材，也不是一般意義上的商業熱門大劇。作為真人真事改編的扶貧劇，《大山的女兒》就如同去年的《山海情》一樣，在尊重真實、展現地域特色的基礎上，將一個鄉村扶貧干部的故事娓娓道來，從細節上還原了黃文秀為廣西扶貧所做出的涓滴成河的具體故事，宏觀上與更廣大的扶貧工作形成呼應，以一種現實主義的底色講好了黃文秀扶貧路上的一個個小故事，最終講出了她一生的大故事。

　　《異物志》則是另一種情況，觀眾在給出高分的同時，對劇集的制作、演員的表演不乏詬病之處，豆瓣點贊最高的長評里的直率發言就非常具有代表性：“優點是邏輯嚴謹，是真的嚴謹；缺點是演員演技不行，復雜情緒完全演不出來。”就如同網絡劇中早期現象級作品《太子妃升職記》一般，服化道粗糙，場景布景潦草，但是憑借故事牢牢抓住了觀眾。

　　而反觀坐擁大把明星的高分作品，如《人世間》《夢華錄》《警察榮譽》等，固然因為演員去觀看作品的觀眾大有人在，但是評價更多仍然是由于劇集本身在故事層面給人的驚喜。雷佳音的《相逢時節》評分4.9，劉亦菲的《花木蘭》評分4.9，豆瓣評分并不會因為明星給與優待。而《人世間》得到的盛譽，是因為它講好了一家人、一方人在時代中的命運與情感；《夢華錄》的高分，是因為它把關漢卿的“救風塵”講出了新的女性故事；《警察榮譽》被屢屢夸獎，也是因為它通過基層派出所的日常工作，講述了浮世眾生的故事，也講述了何為警察的故事。

　　羅伯特·麥基在他那本著名的《故事》一書中說道，人類對故事的胃口是不可饜足的。無論電視劇走到哪里，它始終是一門故事藝術。觀眾會因為明星、因為話題、因為許多理由點開一部劇集，而能留下他們的，往往最終還是好故事。

　　有情則靈：

　　看劇是一種情感對話

　　對于觀眾而言，電視劇提供的精神力量，本質上是一種情感和情緒體驗。觀眾通過劇集情節心情起伏，經歷喜怒哀樂，個人情緒也在這一過程中得到宣泄和紓解。在古希臘時期，亞里士多德就發現了悲劇具有這樣的凈化效果，稱為卡塔西斯。而人類影視戲劇發展至今，越來越多的作品都具備這種“心理療效”。

　　從今年的高分劇集來看，基本上都會有某種較強的與觀眾內心情感對話的力量。不管是《大山的女兒》《人世間》這類現實主義電視劇對人間真摯的愛與奉獻的刻畫，所帶來的強烈的心靈震撼效果，或者是《片場日記殺不了青》《我的卡路里男孩》的喜劇或輕喜劇帶來的輕松之中亦有動容的體會，甚至是《三悅有了新工作》《總是搞砸的單身女人迪亞！》這樣的以小切口直抵人心的作品，其高分，都與這些作品能夠喚起觀眾的某種情緒或者某種情感共鳴有關。

　　這當中很多重要的情緒，具體是由于觀眾對角色產生的情感所導致的。觀眾會容易對劇集角色產生一種“準社會交往”的情感體驗，即將角色視作某種真情實感的人物對象。尤其是對于電視劇和網絡劇，追劇往往是需要一段時間才能完成，因此，角色和觀眾形成了一定的伴隨關系，天天相見，朝夕與共，確實有某種類似社會交往的效果，讓觀眾覺得角色是身邊人，甚至是親朋好友。在今年的高分劇集中，有許多角色都因為塑造得格外飽滿立體而讓觀眾印象深刻而產生情感，《大山的女兒》中的黃文秀，《人世間》中的周家人，《天下長河》中的靳輔、陳潢，都牽動著眾多觀眾的情緒，令觀眾為他們的命運牽腸掛肚甚至潸然淚下。

　　當觀眾把時間交給一部劇集的時候，也就是把主宰自己的喜怒哀樂的能力暫時交到了作品手里，讓作品替他們成長、替他們去愛、替他們經歷歲月滄桑、也替他們目睹人間百態。能打動觀眾的臺詞，往往是他們心中早有所感而作品替他們說出，同樣的，能打動觀眾的情感，也往往是他們希望體驗而作品幫他們遺憾或圓滿。

　　（作者為文學博士、首都師范大學文學院講師）