作者：王　慧

　　3月9日—12日，在觀眾的翹首期盼中，中共江蘇省委宣傳部指導，江蘇大劇院出品，南京民族樂團聯合出品的原創(chuàng)民族舞劇《紅樓夢》將于南京再度起舞，由此掀開2023年全國巡演的序幕。此番已是這部舞劇的第四輪全國巡演，但觀眾熱情依舊不減，所到之處均是一票難求，儼然成為了演出行業(yè)的“爆款”。

　　舞劇《紅樓夢》為何越演越熱？究竟是什么“點”觸發(fā)了當下年輕人的情感共鳴？新一輪巡演啟程之前，記者對話民族舞劇《紅樓夢》主創(chuàng)，為觀眾揭開該劇臺前幕后的甘苦，解密“爆款”背后的創(chuàng)作密碼。

　　以年輕的方式詮釋“紅樓”故事

　　作為中國傳統(tǒng)文化集大成者，幾十年來，《紅樓夢》改編的版本層出不窮，此前有數版影視作品“珠玉在前”，而舞蹈界改編的也已有五個版本了。

　　2019年，經江蘇大劇院一批年輕文化工作者的集體投票，《紅樓夢》從劇目海選庫中脫穎而出。這令江蘇大劇院副總經理李斯思感到吃驚，“沒想到現在的年輕人會對這樣一部古典文學作品感興趣。”在一些業(yè)內人士看來，這個題材的舞臺呈現難度很大，很可能吃力不討好。經過多次商討、論證之后，江蘇大劇院決定從年輕人的審美視角出發(fā)，打造這部紅樓舞劇。

　　于是，舞劇《紅樓夢》請來的主創(chuàng)和主演，均是清一色的“90后”。作為中國舞蹈界新生代的杰出代表，如何將意蘊深刻的文學名著重構成符合當下審美的舞劇，考驗著這群年輕人的創(chuàng)作智慧與魄力。

　　“紅樓夢的故事早已耳熟能詳，在不同的生命階段可以解讀出不一樣的紅樓味道，可以把它當作一個愛情故事看，也可以把它當作一個家族興衰的側面記錄，當然，還可當作那個時代里社會橫切面的浮世繪。”舞劇《紅樓夢》的導演之一李超坦言，剛接下這個項目時，心情是激情且興奮的，但短暫的興奮過后，便是長達半年的“自我折磨期”。

　　《紅樓夢》內容龐雜、博大精深，究竟該如何講述？

　　創(chuàng)作過程，其實就是一個解構與重建的過程。李超試圖翻越文學的藩籬，借助音樂與肢體語言的表達，建立舞劇《紅樓夢》的獨特視角。一遍遍地反復閱讀原著后，李超發(fā)現，最能打動他的還是“十二個姑娘”的命運。最終，他決定從“十二位姑娘”入手，講述“十二金釵”盛開和凋零的生命歷程。

　　“這是一次勇敢的嘗試，我很感謝觀眾能接受我們的出格和冒險。”李超和年輕的創(chuàng)作者們從常規(guī)的舞劇敘事手法中獨辟蹊徑，采取傳統(tǒng)章回體小說特色，分為“入府”“幻境”“含酸”“省親”“游園”“葬花”“元宵”“丟玉”“沖喜”“團圓”“花葬”“歸彼大荒”12個篇章，各自獨立又串聯成篇，著重展現個人命運與家族的深沉關聯。

　　在痛苦和掙扎中“精雕細琢”

　　“以往的創(chuàng)作我都會有很多的選擇，哪種角度描述故事？畫面是什么樣的審美屬性、什么樣的時代背景？情緒是哪種處理、何種質感？然而創(chuàng)作‘紅樓’，就像在一個所有既定中去呈現、復制，然后等著被比較。”

　　回憶起舞劇《紅樓夢》創(chuàng)排過程，所有主創(chuàng)、演員都仿佛經歷了一場長途負重拉練。身為導演的李超更背負著巨大的心理壓力，他和團隊從早到晚都“泡”在排練廳里，對每一個細節(jié)進行雕琢——大到情節(jié)的鋪排、音樂的處理，小到肢體動作的發(fā)力、舞蹈語言的運用。巨大的壓力讓他的體重噌噌往下掉，一下子瘦了15斤。

　　排練時，李超一次次地打破時空感，與《紅樓夢》中的人物“古今對望”，甚至產生了一種神奇微妙的情感碰撞。“也許是太投入了，排練整個過程，我一直處于壓抑和緊繃的狀態(tài)。”有時候演員們有說有笑地走進排練場內，看到李超面色凝重的樣子，都不敢上前與他攀談，生怕一不小心就讓他出了戲。

　　《紅樓夢》中人物眾多，個性鮮明，如何用舞蹈動作表達出人物內心情緒，對所有的演員來說，頗具挑戰(zhàn)性。李超自我評價在工作時是有“潔癖”的，他對演員的要求極為苛刻，每一個動作、每一個眼神甚至是每一口氣息，都要求“唯一準確性”。他還要求演員不能停留在“悅目”的層面，更要達到“賞心”的深度，必須通過深入的思考、情感的帶動來展現人物，“你心里有的東西，肢體和表情才能到位。”

　　《紅樓夢》主要演員分為兩組。今年25歲的年輕舞者姜愛東，在劇中飾演賈寶玉，這是他第一次接觸這類題材的角色，如何將人物的性格拿捏得當，呈現屬于自己風格的賈寶玉，成了姜愛東考慮最多的事，“因為賈寶玉的表現好壞，將直接影響整部劇的呈現。”

　　為了更好地貼近角色，姜愛東查閱了許多文獻資料，也反反復復看了之前的影視劇，從中對比、打磨人物的表現手法，“塑造賈寶玉，最重要的是把握他的眼神，活潑靈動又不失真摯。直到今天我仍在研究，希望能夠更好貼近他的真實內心。”

　　舞臺作品與文學作品對話的探索樣本

　　2021年9月，民族舞劇《紅樓夢》迎來了首場演出。舞臺上，輕撩帷幔,靜推屏風，十二金釵身著鮮艷華服、徐徐起舞，紅樓之景如油畫畫卷般在觀眾面前徐徐展開，令人沉醉。

　　這之后，無數的好評如排山倒海般襲來，豆瓣8.6的高分、場場爆滿、許多觀眾二刷三刷……2023年，舞劇《紅樓夢》計劃進行超過60場的全國巡演，上海、成都、景德鎮(zhèn)、濟南、臨沂等城市開票即售罄。

　　這樣的票房盛況，讓江蘇大劇院總經理、出品人廖屹直呼“沒想到”。但他內心更為欣喜的是，演出吸引了大批年輕人走進劇場，這說明，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化正在受到青年一代的喜愛。

　　“民族舞劇《紅樓夢》將傳統(tǒng)題材成功地實現了創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，以舞劇的形式傳遞了中國的傳統(tǒng)文化及審美意境，當代性強，很符合年輕人的口味。”在廖屹看來，舞劇《紅樓夢》不僅完成了傳統(tǒng)文化從古至今的解讀，也成為了中國舞劇與經典文學作品對話的探索樣本，更讓他看到了傳統(tǒng)題材藝術創(chuàng)作更廣闊的空間。

　　面對紛至沓來的好評，李超同樣始料未及，“這就是經典文學作品的生命力，也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生命力。”有的時候，看著臺下的觀眾熱淚盈眶，李超也會抑制不住地泣不成聲。“百年以后，觀眾仍然會被那個年代的女性故事所吸引、所感動，這大概就是傳統(tǒng)文化的力量，女性的力量。”

　　當然，舞劇《紅樓夢》也并非沒有遭遇過批評，面對批評，主創(chuàng)們會把觀眾的意見一一收集起來，一邊演一邊改。比如很多觀眾反饋：“太想看十二個姑娘同框了！”所以在之后的版本中，導演又創(chuàng)造性地加入了“新場面”，“原著里，《紅樓夢》中的12個姑娘沒法同時在大觀園里出現，我們針對‘游園’這一章節(jié)，重新作曲、重新設計舞美、重新編舞，借‘惜春筆畫大觀園’之由，給了十二金釵齊聚的機會，因為我們對這一群姑娘和寶玉太喜歡了，所以想在舞臺上送給他們一份團圓。”

　　“我們深知自己還很年輕，但對待傳統(tǒng)文化的敬畏之心和劇場藝術創(chuàng)作的野心同樣捧在手心。或許，曹先生之后就再沒有完滿的紅樓之夢，亦或許，‘遺憾’才是紅樓夢最完滿之處。”一次演出結束之后，李超在社交平臺這樣寫道。

　　“我沒法給這部作品打100分，但我至少可以給自己打100分。”對于李超而言，年輕觀眾愿意多次走進劇場，并且細細琢磨“紅樓夢”背后的故事，這部舞劇的意義已然達到。（王慧）