喜劇電影《年會(huì)不能停！》自去年底上映后廣受好評(píng)，影片沒有拼湊網(wǎng)絡(luò)段子，也沒有令人不適的“餿哏”，而是憑借對(duì)職場(chǎng)生態(tài)的生動(dòng)描摹和辛辣諷刺令人會(huì)心一笑并由衷感嘆：很久沒看過這么接地氣的喜劇了。該片的火爆提醒創(chuàng)作者：喜劇不僅要會(huì)“玩梗”，更要會(huì)“造梗”。

　　曾幾何時(shí)，優(yōu)秀的喜劇小品、影視劇總能打造令觀眾印象深刻的名場(chǎng)面或留下一些口口相傳、多年不衰的金句。無論是“宮廷玉液酒，一百八一杯”“點(diǎn)頭yes搖頭no，來是come去是go”等經(jīng)典小品臺(tái)詞，還是電影《甲方乙方》中天馬行空的“好夢(mèng)一日游”業(yè)務(wù)、情景喜劇《我愛我家》中獨(dú)具況味的日常生活展現(xiàn)，出色的喜劇效果總是來自對(duì)生活的深刻觀察與體味，背后往往隱藏著鮮明的表達(dá)意識(shí)和豐富的社會(huì)時(shí)代信息，讓觀眾笑得開懷，也笑得有意味。近年來火爆出圈的喜劇作品如《互聯(lián)網(wǎng)體檢》等，也都遵循這一思路。

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展，各種各樣的梗在網(wǎng)絡(luò)上不脛而走，從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、圈子文化上升為全網(wǎng)流行的公共話語(yǔ)，進(jìn)而成為喜劇創(chuàng)作的靈感池、素材庫(kù)。在這一過程中，創(chuàng)意與包袱的流動(dòng)方向發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，喜劇的創(chuàng)作邏輯似乎也悄然改變。梗的流行體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)社群、UGC（用戶生成內(nèi)容）的創(chuàng)造活力，喜劇作品適當(dāng)借鑒倒也無可厚非，但需要注意的是，對(duì)既有段子的再傳播、再生產(chǎn)盡管能通過巧妙轉(zhuǎn)換語(yǔ)境、利用文本間性，在一定程度上產(chǎn)生新的表達(dá)效果，但新的排列組合終究不是嚴(yán)格意義上的原創(chuàng)，幾句流行語(yǔ)被翻來覆去地化用，最終往往喪失表達(dá)意味，只剩下言語(yǔ)層面的逗樂。這類耍貧嘴式的喜劇乍看起來似有“接地氣”的假象，其實(shí)與社會(huì)生活、觀眾內(nèi)心的距離卻非常遙遠(yuǎn)。近年來某些喜劇作品折戟沉沙，都或多或少與踩了這個(gè)坑有關(guān)。

　　歸根到底，喜劇效果不僅來自語(yǔ)言運(yùn)用上的出其不意，更需要營(yíng)造喜劇情境，讓誕生于其中的話語(yǔ)、行為自然地引人發(fā)笑。要做到這一點(diǎn)，逮住幾個(gè)現(xiàn)成的梗反復(fù)“盤”是不行的，創(chuàng)作者必須從生活出發(fā)進(jìn)行新的創(chuàng)造，把那些有喜感潛質(zhì)的東西提純成藝術(shù)，讓喜劇與生活一同新生。（夕君）