【舞臺藝術(shù)眾家議】

　　作者：季國平（中國戲曲現(xiàn)代戲研究會會長）

　　戲曲從形成之日起，就有著偏愛喜劇的傳統(tǒng)。戲曲的喜劇精神源自中華傳統(tǒng)文化基因，是中華民族積極向上、樂天自信人生態(tài)度在戲曲等文藝創(chuàng)作上的體現(xiàn)和反映。

　　戲曲的喜劇傳統(tǒng)一直延續(xù)至今，尤其在地方戲創(chuàng)作和“三農(nóng)”題材劇目中更為突出和普遍。

　　月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，行當(dāng)有生旦凈丑，舞臺有悲劇喜劇。自古以來老百姓看戲，喜歡悲喜交加，喜歡破涕為笑，哪怕悲劇如《竇娥冤》，也要最后的父女團(tuán)圓。戲曲藝術(shù)博大精深，喜劇精神深入骨髓，甚至有專門的“丑”行，表現(xiàn)各種“插科打諢”，其意義自然是與幽默滑稽的喜劇精神相關(guān)聯(lián)的，用清代戲曲家李漁的話說，“于嘻笑詼諧之處，包含絕大文章”。

　　戲曲的喜劇精神源自中華傳統(tǒng)文化基因，是中華民族積極向上、樂天自信人生態(tài)度在戲曲等文藝創(chuàng)作上的體現(xiàn)和反映。戲曲從形成之日起，就有著偏愛喜劇的傳統(tǒng)。對此，學(xué)貫中西的王國維早在《〈紅樓夢〉評論》一文中就說過：“吾國人之精神，世間的也，樂天的也。故代表其精神之戲曲小說，無往而不著此樂天之色彩，始于悲者終于歡，始于離者終于合，始于困者終于亨；非是而欲饜閱者之心，難矣。若《牡丹亭》之返魂，《長生殿》之重圓，其最著之一例也。”可見，若非終于“歡”“合”“亨”的結(jié)局，是很難滿足觀眾審美心理的。

　　戲曲的喜劇傳統(tǒng)一直延續(xù)至今，尤其在地方戲創(chuàng)作和“三農(nóng)”題材劇目中更為突出和普遍，這也與地方戲曲起源于民間鄉(xiāng)土密切相關(guān)。豐富多彩的地方戲大多是從“二小戲”（小生、小旦）、“三小戲”（小生、小旦、小丑）演變而來，充滿了生活情趣和喜劇色彩，湖南花鼓戲堪稱其中的杰出代表。六十年前，兩出花鼓小戲《打銅鑼》《補(bǔ)鍋》曾風(fēng)靡城鄉(xiāng)，濃厚的喜劇風(fēng)格和鄉(xiāng)土氣息廣受歡迎，甚至還吸引了昆曲演員學(xué)習(xí)花鼓戲，全國有很多劇種加以移植。《補(bǔ)鍋》中的青年演員李谷一，后來更是紅遍大江南北、家喻戶曉。

　　新世紀(jì)以來，湖南省花鼓戲院創(chuàng)作的《老表軼事》《走進(jìn)陽光》《作田漢子也風(fēng)流》《我叫馬翠花》等劇目，或榮獲“五個一工程”獎，或榮獲文華大獎，在全國產(chǎn)生過廣泛影響。這些優(yōu)秀現(xiàn)代戲劇目，主人公基本都是小人物、普通人，不過人物雖“小”，但精神不“小”。

　　《老表軼事》演繹的是一代偉人毛澤東嫡親老表的故事，題材本身有著一定的傳奇性和喜劇性。劇目從一件小事去表現(xiàn)新社會領(lǐng)袖與人民的新型關(guān)系，立意深刻。主人公作為一個舊式知識分子，清高本分、安貧樂道，又夢想做官發(fā)達(dá)、出人頭地，加之出神入化的表演，一個迂腐可笑又善良可愛的“老表”形象生動地立在了舞臺上。《走近陽光》寫了高考落榜生進(jìn)城務(wù)工的奇遇，盡管承受著外部環(huán)境與內(nèi)心深處的巨大壓力，主人公終究是拋卻過去，正視現(xiàn)實，以精神力量戰(zhàn)勝物欲誘惑，體現(xiàn)了“走向陽光”的樂天精神。《我叫馬翠花》中的馬翠花，盡做“傻事”、好事，卻總被誤解、鬧笑話，但仍然樂此不疲，那種積極樂觀、不計個人得失，以德報怨、以善待人的精神，正折射出樂天、高尚的人生境界。

　　近十年來，湖南花鼓戲創(chuàng)作不斷，好戲連臺。有表現(xiàn)脫貧致富、“三農(nóng)”題材的《桃花煙雨》，有表現(xiàn)人性真善美、富于民間情趣的《蔡坤山耕田》，有塑造小人物、折射大時代的《夫子正傳》，有根據(jù)著名作家周立波同名小說創(chuàng)作的《山那邊人家》，生動反映了新中國成立初期中國農(nóng)村的進(jìn)步和作家“深入生活，扎根人民”的創(chuàng)作精神。這些新創(chuàng)劇目在保持劇種優(yōu)勢的同時，在題材和喜劇風(fēng)格上有了新的發(fā)展和開拓。《蔡坤山耕田》和《夫子正傳》兩出戲，都是在傳統(tǒng)諧趣小戲基礎(chǔ)上進(jìn)行的全新創(chuàng)造，悲喜交加，妙趣橫生，堪稱傳承和彰顯中華戲曲喜劇傳統(tǒng)的典范之作。《桃花煙雨》《蔡坤山耕田》《夫子正傳》先后榮獲曹禺劇本獎，獲得了戲劇界的高度贊賞。

　　當(dāng)然，湖南花鼓戲的優(yōu)秀劇目只是新時代喜劇藝術(shù)創(chuàng)作的一個縮影。全國的戲劇工作者重視傳承，堅持“雙創(chuàng)”，佳作迭出，這些作品既有著深刻的思想內(nèi)涵和鮮明的時代特征，又自覺地傳承和發(fā)展著中華戲曲的喜劇傳統(tǒng)和鄉(xiāng)土特色。特別是在戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作上，不論大戲小戲，都重視表現(xiàn)當(dāng)代普通人的生活和精神風(fēng)貌，擅長以喜劇的風(fēng)格形式讓觀眾在笑聲中體味淚水的滋味，感受人性的美好。在愛情喜劇中，相愛的男女歷盡磨難，最終有情人終成眷屬。在諷刺喜劇中，弱者敢于與強(qiáng)者較量，最終以聰明機(jī)智、樂觀自信贏得勝利。喜劇中的人物不論遭遇到多少次失敗，最終總有辦法使自己振作起來并繼續(xù)前進(jìn)，這種樂天精神是一種潛移默化的人生感召力和社會正能量。這正是喜劇激勵人、感化人的精神力量。

　　戲曲藝術(shù)在當(dāng)代的傳承發(fā)展，包括了喜劇傳統(tǒng)的彰顯和弘揚。新時代需要更多更好的喜劇劇目，拓寬當(dāng)代戲曲創(chuàng)作視野。立足新時代百姓人生，提煉現(xiàn)實生活中的喜劇因素，豐富喜劇表現(xiàn)藝術(shù)手段，善于把人物放在矛盾和困境之中創(chuàng)造喜劇情勢，巧妙運用幽默、夸張、變形、諷刺等喜劇手法，塑造真實生動的喜劇性格，語言詼諧幽默，表演妙趣橫生，當(dāng)代戲曲喜劇藝術(shù)大有可為。

　　《光明日報》（2024年02月21日 16版）