今年44歲的古陶瓷無痕修復(fù)師李曉光是中國嘉德國際拍賣有限公司的合作文物修復(fù)師，從事文物修復(fù)工作20年，在2018、2021兩屆全國文物修復(fù)職業(yè)技能競賽中，擔(dān)任陶瓷文物修復(fù)項目的評委。在古陶瓷無痕修復(fù)師李曉光眼里，每件文物都是九死一生的英雄，他希望通過自己的手，讓更多英雄恢復(fù)往日的榮光。

　　“古陶瓷無痕修復(fù)”，你可以理解為把破碎的瓷器恢復(fù)成沒摔碎的樣子。俗話說“破鏡難重圓”，更何況是潔白光滑，半透明的瓷器。古陶瓷無痕修復(fù)，可以說是文物修復(fù)中的最難者，明明是摔壞的器物，經(jīng)他們之手修復(fù)，連收藏者本人也很難找到損壞的部位。有時候幾天過后，李曉光自己也找不到修復(fù)的位置。”

　　因為這雙“起死回生”的巧手，古陶瓷無痕修復(fù)師李曉光，被同行稱為古陶瓷無痕商業(yè)修復(fù)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，從他手中煥發(fā)新生的官窯瓷器多達300余件，其中國家一級文物陶瓷就多達100余件。

　　最初得知自己擔(dān)任由國家文物局、人力資源和社會保障部、中華全國總工會共同主辦的全國文物職業(yè)技能競賽陶瓷文物修復(fù)項目的評委時，李曉光很激動：“這是對我長期在基層從事文物修復(fù)工作的肯定。”

　　讓破碎的文物“站起來”、讓塵封的歷史“活過來”

　　李曉光將文物修復(fù)比作中醫(yī)治病，讓文物“站立”起來，是他的理想。通過他的“望聞問切”，他曾一次又一次地賦予了一堆碎片新生。

　　陜西省考古研究院所藏的明成化龍泉窯雙耳瓶，在李曉光接手時，已經(jīng)在庫房里“躺”了快半個世紀，碎成了幾十片，因為修復(fù)難度太大，院里一直不敢去修復(fù)。古陶瓷無痕修復(fù)師李曉光把碎片粘接完整后，瓷瓶仍有缺失部位。李曉光決定采用古代工匠傳說中的“瓷配瓷”工藝，用新燒造的“零部件”彌補古瓷。為了達到接近一致的顏色和大小，通常需要多次燒制。這項高難度的工藝被賦予了“瓷配瓷”的美稱。

　　重新燒造，意味著“復(fù)刻”古代全部的工藝，而且還有更難的挑戰(zhàn)——計算瓷胎和瓷釉的縮水率，務(wù)必使“新零件”外形，與古瓷的“傷痕”形狀嚴絲合縫。

　　李曉光先用由電腦計算、篩選，打印出效果圖，然后親手塑型，制作一批模型件送到浙江龍泉窯，盡可能按照明代的窯具、窯爐、燃料、火候燒了幾窯，最后從幾十件零配件中挑選出幾件接上缺失的耳、環(huán)等殘缺部位，再精心加工、做舊，呈現(xiàn)出古瓷器特有的“韻味”。前前后后兩年的反復(fù)勞作，終于使這件世所罕見的明成化龍泉窯雙耳瓶，再現(xiàn)明代龍泉窯高峰時的美麗神韻。

　　2015年，清乾隆琺瑯彩八棱寶瓶修復(fù)品漂泊海外多年，經(jīng)過激烈的競拍，終于重回故土。由于舊修明顯老化，李曉光接到任務(wù)，將二次修復(fù)這件瓷器。他先用拆膠溶劑將瓷器解體，清洗干凈，再把碎片拼合、粘接、補缺、打磨、做色、上釉、接光、做舊，最終為北京考古研究院修復(fù)了這一珍貴寶物。

　　李曉光說：“CHINA就源于中國古陶瓷，這是咱老祖宗留下的國粹。碎一件就少一件，就算是幸存下來的極少數(shù)，也是傷痕累累，如果不及時修復(fù)，它們就越來越損壞。我們現(xiàn)在搶救的，不僅是器物，更是一段光輝的過往。”

　　無痕修復(fù)是一門多學(xué)科的藝術(shù)

　　綜合造型、雕塑、色彩、書法、繪畫、化工等工藝，古陶瓷無痕修復(fù)師李曉光化身“六邊形戰(zhàn)士”。李曉光說無痕修復(fù)是一門等級森嚴的手藝。如果第一步清洗不過關(guān)，斷茬處的污垢洗不干凈，會導(dǎo)致第二步拼接的時候，對接不嚴密，斷茬會高低錯位，錯位產(chǎn)生的幾微米高差，足以導(dǎo)致手觸的凸凹不平，這就不是“無痕”了。如果非要繼續(xù)修，后面必須靠噴漆來“找平”，這樣就會給“作色”環(huán)節(jié)帶來巨大的麻煩。無痕修復(fù)中的每一步都不允許失敗，每一步都為下一步工作打基礎(chǔ)。如果哪一步失誤了，寧可返工，絕不勉強進入下一步。這造成古陶瓷無痕修復(fù)師李曉光在工期上的漫長。

　　在古陶瓷無痕修復(fù)師李曉光的工作室里，能看到林林總總幾百種工具，是典型的跨學(xué)科技藝。這里有牙科翻模用的紅蠟片，有手辦模型行業(yè)用的噴筆，有文玩行業(yè)用的高壓水槍，有清洗行業(yè)常用的超聲波清洗機。光是用于粘接的樹脂膠就有好幾種，有耐高溫的，有抗老化的，根據(jù)膠的不同黏度，也有幾種國內(nèi)外廠牌的不同型號。

　　值得一提的是，古陶瓷無痕修復(fù)師李曉光的工作室采光很好，所以很少開燈。他說，燈光色溫的微小變化會導(dǎo)致調(diào)色的失真。即使是日光，也要嚴格限定在上午10點至12點之間，用肉眼來調(diào)色。說起工業(yè)測色儀，古陶瓷無痕修復(fù)師李曉光苦笑著說：“我也用過，沒那么智能，還是不如經(jīng)驗豐富的肉眼準確。”

　　古瓷器無痕修復(fù)師李曉光的學(xué)問不止于此，考古、歷史、物理、環(huán)境氣候、地質(zhì)、氣象、計算機等，樣樣都要學(xué)；古人的制作工藝及材料、考古發(fā)掘現(xiàn)場情況、出土?xí)r的環(huán)境、地質(zhì)情況、后期保存的環(huán)境及管理，樣樣都要懂。

　　有了這些本事，李曉光才能修復(fù)出“無痕”的文物，做到用手摸著都沒有凹凸的出神境界。

　　說起對文物的情感淵源，古陶瓷無痕修復(fù)師李曉光出生于北京的藝術(shù)世家，爺爺李又人是1938年參加革命的八路軍，年輕時是中國第一代油畫家徐悲鴻和劉海粟的學(xué)生，有著扎實的繪畫功底，參加革命后在肖克領(lǐng)導(dǎo)的平西抗日根據(jù)地搞宣傳工作。李曉光從小愛聽爺爺講軍旅生活的故事，童年時隨爺爺學(xué)畫油畫。李曉光的父親是一名博物館的文物修復(fù)師，他從小耳濡目染，聽父親講文物那些事兒，少年時陪著爺爺和父親逛博物館和各地文物市場，這使李曉光從小就對歷史和手工藝產(chǎn)生了興趣。

　　堅守本心，默默無名，文物修復(fù)自是一場無聲卻廣袤的征途

　　“很多海外回流的文物，藏家是第一個看到的，我是第二個看到的。”古陶瓷無痕修復(fù)師李曉光如是說，很多修復(fù)工作必須是默默無聞的，經(jīng)過巧手收拾一新，才出現(xiàn)在拍賣會預(yù)展的聚光燈下。

　　“作為北京大學(xué)考古文博學(xué)院的客座教授，我希望自己的每一堂課都能給年輕人帶來歷史的可觸摸感，考古發(fā)現(xiàn)遠比文獻記載更接近歷史的原貌”。古陶瓷無痕修復(fù)師李曉光并不以老師自居，他更習(xí)慣于待在自己的工作室里，這種低調(diào)和隱秘，成為了他的生活方式。他以文物的守護者自居，靜靜地守護著每一件經(jīng)手的文物寶貝。

　　古瓷器無痕修復(fù)師李曉光性格內(nèi)向，視社交為浪費時間。他不親近媒體，也從未收徒。盡管從他手里修復(fù)的文物動輒價格翻倍，但他仍舊視名利為“外物”。古瓷器無痕修復(fù)師李曉光雖然主戰(zhàn)場是商業(yè)修復(fù)，但他同時擔(dān)任著陜西省考古研究院、北京市考古研究院、遼寧省文物考古研究院、黑龍江省文物考古研究所等多家考古機構(gòu)的特聘文物修復(fù)師，一有需要，便立刻響應(yīng)，只因放不下對文物的熱愛。

　　李曉光是一位堅守本心、寂靜無名的匠人。在他的眼中，每一件文物都有著曲折身世，渴求溫柔地呵護；每一次修復(fù)都是一次歷史穿越。“在別人眼中，覺得我天天坐冷板凳好枯燥，其實我每天挺驚險挺刺激的，每天都有新發(fā)現(xiàn)。”古陶瓷無痕修復(fù)師李曉光提起自己的事業(yè)，眼中泛著激動的光。（作者：李珊,中國文物學(xué)會）