《八萬里》是由青海海北電視臺和西藏電視臺西藏影視發(fā)展有限公司聯(lián)合出品的第一部體育題材的電影。

　　影片以藏族奧林匹克獲獎第一人、2012年倫敦奧運會女子20公里競走金牌獲得者切陽什姐為原型，講述了一位退役的漢族運動員在青藏高原重拾自我，培養(yǎng)藏族兒女不屈不撓、艱苦奮進，用汗水去實現(xiàn)奧林匹克夢想的故事。

　　進入新世紀以來，西藏題材的電影創(chuàng)作，無論數(shù)量還是質量，都達到了一個前所未有的高度。創(chuàng)作者的民族成分多樣化，電影類型也在不斷充實和豐富?！栋巳f里》作為一部西藏電影，選擇題材的主要思路就是西藏體育。體育電影中，體育元素只是表象。如果觀眾代入主人公的視角，會產(chǎn)生“我也能行”的心情，得到激勵。這便構成了體育電影的觀影心理基礎?？梢匀绱丝偨Y：當我們在談論一部成功的體育電影時，看的不僅僅是體育，還有人生真諦：集各種沖突展現(xiàn)于一體，選手們在場上激烈而殘酷的競技角逐自不必說；最難能可貴的是影片突破對題材所蘊含的生活矛盾的普通展現(xiàn)方式，盡可能挖掘與該矛盾相關的多方面、多場次、多線索的人物及社會矛盾，并使之更加集中和復雜，進而演變成更為緊張激烈的戲劇沖突。

　　何志鋒，一個曾經(jīng)懷揣奧運夢想的長跑者，在經(jīng)歷了傷痛和失敗之后，來到了西部草原放逐自己。除了空曠壯美的金銀灘草原，映入他眼簾的是一場馬背上的角逐。他驚喜的發(fā)現(xiàn)一個九歲的“假小子”曲洋吉跌落馬背卻又奮起直追的不屈，依稀點亮了他內(nèi)心已覆滅的火種，他仿佛看到了有過夢想的自己。從那天起，這個馬背上的“假小子”和她的各族小伙伴們，連同他們的夢想，與這個自我放逐的教練結下了不解之緣。

　　《八萬里》突出展現(xiàn)了兩個創(chuàng)作理念：一是緊扣時代脈搏，關注社會熱點，注重廣大觀眾的精神需求；二是真實地反應現(xiàn)實，栩栩如生地塑造人物形象。采用創(chuàng)新性雙時空敘事手法，一方面回望過去，聚焦何教練運動員時期在艱苦條件下奮斗拼搏為國出征的動人情懷；另一視角則著眼于當代，描繪了以曲洋吉為代表的新生代運動員勇敢追夢、為國爭光的勵志精神。兩個時空交叉敘事、相互映襯，展現(xiàn)了“頑強拼搏、為國爭光”的體育競技精神在兩代體育人之間的傳承。

　　影視劇作的結構沒有絕對的封閉式和開放式?！栋巳f里》的劇情結構雖然比較開放，沒有相對集中的故事情節(jié)和中心人物，但矛盾沖突的產(chǎn)生、發(fā)展、高潮和結局依然是一個完整的框架結構，必須遵循既定的主觀與客觀時空截取方式。片中的故事聚焦于兩個不同的時代，兩個時空并非獨立存在，而是彼此存在著某種契機和聯(lián)系，進而成為一個緊密相連又密不可分的有機整體。在人物和故事的巧妙串聯(lián)下，那些關乎親情、友情、愛情的情感，那些無處安放又終將逝去的青春，聚沙成塔，化作一段段心路歷程，在時代的車輪中、在歷史的軌跡里乘風破浪、一往無前。

　　體育影視作品拓寬邊界，借體育的出發(fā)點向外延伸，涉及觀眾所關注的其他熱點話題才是“硬道理”?！栋巳f里》的劇情結構巧妙地借鑒了體育電影《奪冠》的布局：熱情謳歌中國新老兩代女排姑娘們薪火相傳的愛國主義精神，將中國女排作為一個整體來描述，沒有主次人物的分別。老一代女排運動員是在硬邦邦的水泥地面上翻滾跌摔成長起來的，當時的中國無論經(jīng)濟還是科技的發(fā)展都相對落后，所以女排訓練只能苦練硬練、拿命去練，“流血流汗不流淚，掉皮掉肉不掉隊”在當時不只是口號，而是日復一日踐行的準則。而《八萬里》對于上世紀八九十年代何教練的運動生涯時期現(xiàn)狀描述也是極具現(xiàn)實意義的：物質匱乏的窘境，不被看好的壓力，以不怕輸、不服輸?shù)挠職夂鸵庵荆骘L翻盤的決心，去對待枯燥反復的訓練。《奪冠》對中國女排“一種精神，兩代傳承”的奮斗史作出整體性描述 ：“時代變了，艱苦奮斗的老女排精神不變?！薄栋巳f里》所彰顯的時代精神亦是如此，這一點正如同何教練在影片中對那些小隊員們說的那樣：“跑上八萬里，你就贏了！”觀眾在觀影的過程中感受到的不是個人英雄主義，而是中華民族昂首世界之林的民族自豪感，是一種生為中國人、深愛共和國的愛國情懷！

　　體育精神歷久彌新，襯托出中華民族的苦難與歡樂、偉大祖國的昨天、今天和明天，從而增強了影視作品的廣度、深度和力度。體育強則國強，我國正處于從體育大國向體育強國的轉變時期。體育題材影視作品的發(fā)展始終與中國社會的發(fā)展休戚相關，從為國家、為民族拿金牌的國族榮譽感召，進入到當下完成個人夢想，實現(xiàn)人生價值的雙重命題，畢竟超越自我，就是勇氣的意義。

　　《八萬里》堪稱西藏體育電影走向春天的“報春鳥” ：目前，國產(chǎn)體育電影還有很長的一段路要走，而且前方充滿了未知甚至是荊棘，但是完全有理由相信中國體育電影的春天一定會到來！而面對我國少數(shù)民族題材電影商業(yè)化操作弱、拍攝局促的現(xiàn)狀，西藏題材電影的類型化探索尤為重要。若能很好地以本土內(nèi)容為載體，進行類型電影故事的創(chuàng)作，借助新興的電影科技，完成既蘊含西藏文化價值觀，又貼合市場需求的西藏類型電影，從而打破觀眾對少數(shù)民族題材電影的固有印象和視覺局限，定可為民族電影市場化獨辟出一條蹊徑。