由上海美術(shù)電影制片廠和B站聯(lián)合出品的動(dòng)畫(huà)作品集《中國(guó)奇譚》，自2023年1月1日上線(xiàn)后，持續(xù)受到網(wǎng)友關(guān)注和熱議。於水、胡睿、楊木、劉毛寧、陳蓮華與周小琳、徐寧、顧楊與劉曠、潘斌這10位導(dǎo)演分別打造了8個(gè)根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事，以雄奇想象締造出“奇境入夢(mèng)，我在其中”的新鮮體驗(yàn)。

　　《中國(guó)奇譚》展現(xiàn)了濃郁的中國(guó)風(fēng)。如《小妖怪的夏天》取自中國(guó)古代故事，《小滿(mǎn)》中古代兒童的穿著和家庭擺設(shè)來(lái)自中國(guó)古代繪畫(huà)和民間年畫(huà)。此外，據(jù)總導(dǎo)演陳廖宇介紹，《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中的鄉(xiāng)村生活，導(dǎo)演回鄉(xiāng)做了大量采風(fēng)工作；《小賣(mài)部》講北京胡同故事，兩位導(dǎo)演平時(shí)就住在胡同里，積累了很多素材。《鵝鵝鵝》導(dǎo)演胡睿介紹，該片取材自南朝志怪小說(shuō)《續(xù)齊諧記》中的《陽(yáng)羨書(shū)生》，講述一個(gè)貨郎送兩只鵝到鵝山途中的一段奇遇。這個(gè)故事主創(chuàng)們先后改編了4版，但最后還是回到原點(diǎn)，基本尊重原著再附加一點(diǎn)改動(dòng)，結(jié)果無(wú)論故事還是意境，《鵝鵝鵝》都十分耐人尋味。

　　除了故事內(nèi)核之外，《中國(guó)奇譚》采用的不同美術(shù)風(fēng)格和制作手法也值得關(guān)注：《小妖怪的夏天》借鑒中國(guó)畫(huà)技法，《鵝鵝鵝》采用素描式畫(huà)法，《林林》是三維動(dòng)畫(huà)，《小滿(mǎn)》是剪紙定格動(dòng)畫(huà)，《小賣(mài)部》是三渲二動(dòng)畫(huà)……創(chuàng)作者用蘊(yùn)含中國(guó)美學(xué)的畫(huà)風(fēng)，為觀眾編織了一個(gè)個(gè)或詭異、或神奇、或浪漫的奇妙夢(mèng)境。

　　《中國(guó)奇譚》大膽探索，延伸了上海美術(shù)電影制片廠的藝術(shù)道路。數(shù)十年來(lái)，上海美術(shù)電影制片廠出品了《雪孩子》《大鬧天宮》《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆兄弟》等500多部作品，伴隨了幾代中國(guó)人。首任廠長(zhǎng)特偉提出“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，眾多前輩藝術(shù)家秉承這一創(chuàng)作理念，打造了享譽(yù)國(guó)際的動(dòng)畫(huà)“中國(guó)學(xué)派”。在陳廖宇看來(lái)，1956年的《驕傲的將軍》確立了中國(guó)樣式的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格；1964年的《大鬧天宮》進(jìn)一步將中國(guó)動(dòng)畫(huà)表達(dá)方式系統(tǒng)化；1979年的《哪吒鬧海》進(jìn)行了登峰造極的藝術(shù)表現(xiàn)；1983年的《天書(shū)奇譚》把娛樂(lè)性引入創(chuàng)作，使動(dòng)畫(huà)更接地氣。如今的《中國(guó)奇譚》又有了一些當(dāng)年的影子，讓人覺(jué)得這就是中國(guó)人講的中國(guó)故事。比如片中大家津津樂(lè)道的一些細(xì)節(jié)：《小妖怪的夏天》里打工人的自嘲，野豬媽媽讓小野豬“多喝水”的嘮叨，《鵝鵝鵝》里融合中國(guó)民間信仰里的“小貓廟”等，既帶有當(dāng)代氣質(zhì)，也非常中國(guó)化。

　　中國(guó)有著悠久的歷史，積累了豐富的傳統(tǒng)文化資源，對(duì)動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，有很多神話(huà)、志怪小說(shuō)以及大量山水畫(huà)、人物畫(huà)可以借鑒。在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者再結(jié)合電影工業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家的表達(dá)方式，一定能創(chuàng)作出更多像《中國(guó)奇譚》這樣既有民族文化特色，又能引發(fā)海內(nèi)外觀眾共鳴的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品。

　　人民日?qǐng)?bào)海外版