中新網(wǎng)北京2月11日電 (記者 高凱)由中國電視藝術委員會主辦的電視劇《風吹半夏》研討會日前在京舉辦。

　　此次研討會旨在回顧總結該劇創(chuàng)作播出的歷程和經(jīng)驗，為持續(xù)推動中國電視劇創(chuàng)作高質量發(fā)展提供參考。與會嘉賓現(xiàn)場深入探討了《風吹半夏》的思想主題立意、人物形象塑造、藝術風格呈現(xiàn)，及其對時代精神的開掘。

　　《風吹半夏》由愛奇藝出品并全網(wǎng)獨播，上象娛樂聯(lián)合出品，二十四格承制，是愛奇藝奇愛工作室打造的現(xiàn)實題材作品，講述了“鋼三角”許半夏、童驍騎、陳宇宙白手起家，與一眾企業(yè)家一起乘著時代的東風，在改革開放初期奮斗中打拼出一片天地的故事。該劇自播出以來收獲高收視、高口碑、高話題，愛奇藝內(nèi)容熱度值破萬，并在多個第三方數(shù)據(jù)榜單中持續(xù)蟬聯(lián)第一。

　　《風吹半夏》的故事時間從20世紀90年代延伸到21世紀初，對當時中國社會、經(jīng)濟的發(fā)展變遷做出全景式的展現(xiàn)。該劇創(chuàng)業(yè)細節(jié)真實細致、人物塑造生動立體、情感關系細膩動人，其對年代質感的還原打造給觀眾留下深刻印象。

　　上海市廣播電視局電視劇處處長劉祎吶在研討會上表示，《風吹半夏》是一部致敬改革開放的滬產(chǎn)電視劇精品力作，實現(xiàn)了人物設計、創(chuàng)作主旨和價值視角三方面的守正創(chuàng)新，令傳統(tǒng)的創(chuàng)業(yè)奮斗故事有了新的味道和層次。其成功的背后是上海持續(xù)打造“劇作創(chuàng)制最優(yōu)生態(tài)”的不懈努力。

　　該劇總監(jiān)制、愛奇藝首席內(nèi)容官兼專業(yè)內(nèi)容業(yè)務群(PCG)總裁王曉暉解讀了該劇在內(nèi)容創(chuàng)作上的“四個致敬”，他表示，這部劇致敬改革開放，為觀眾展開一幅瑰麗的時代畫卷；致敬創(chuàng)業(yè)者并兼顧致敬民營經(jīng)濟與草根百姓，講好了迎難而上、百折不撓的中國式“闖者”故事；致敬中國式合伙人，不僅體現(xiàn)出現(xiàn)代的合作精神、契約精神，還承載著傳統(tǒng)文化中重情重義的價值觀；致敬經(jīng)典敘事，經(jīng)典結構、時代共情、全新視聽都在這部劇中得以出色呈現(xiàn)。

　　《風吹半夏》聯(lián)合出品人蔡劍、總制片人高金璽、導演傅東育依次介紹了該劇的創(chuàng)作歷程。蔡劍認為，《風吹半夏》體現(xiàn)了鮮明的時代價值觀和難得一見的女性精神力量，展現(xiàn)出出品方圍繞小人物、正能量、大時代、新視角等方面深耕現(xiàn)實主義劇集創(chuàng)作的決心。高金璽表示，從翻閱海量文獻資料，調查研究相關的歷史、政策，到實地勘景、實景改造等，主創(chuàng)以誠摯的創(chuàng)作態(tài)度和精湛的制作水準打造禮贊時代、謳歌人民的精品力作。傅東育表示，《風吹半夏》在拍攝過程中克服了種種困難，堅持藝術品質不妥協(xié)，對各個環(huán)節(jié)高標準、嚴要求，品質精良的作品才能打動觀眾。

　　《風吹半夏》中趙壘的扮演者李光潔、裘畢正的扮演者馮嘉怡也分享了自己在拍攝中的體會。李光潔感受最深的兩個字是“細節(jié)”，大量鮮活可信、極具質感的細節(jié)成就了《風吹半夏》的現(xiàn)實主義美學氣質。馮嘉怡表示，一部劇能夠引發(fā)演員、觀眾戲里戲外的深入思考，本身就是其藝術魅力、藝術價值的體現(xiàn)。

　　中國文藝評論家協(xié)會副主席、北京師范大學文學院教授王一川認為，該劇以鏡像方式塑造了一群鮮活動人的商戰(zhàn)人物形象，許半夏的性格中洋溢著爭勝、仁義、容讓、務實、善思、勇于改過等多方面特質，是典型的當代儒商人格，帶有現(xiàn)實主義和浪漫主義相結合的鮮明特點。

　　《風吹半夏》的故事從改革開放講到中國“入世”，劇中人物的拼搏奮斗歷程，始終與時代社會的發(fā)展進步同頻共振，該劇被認為扎實描摹出了個體心路，映射出時代發(fā)展的矯健步伐。

　　《風吹半夏》總制片人戴瑩表示，主創(chuàng)團隊希望打造一部具有時代情緒的、塑造人物群像的勵志大劇，并對年代劇的創(chuàng)作視角、模式進行創(chuàng)新，讓觀眾既能在瞬息萬變的商戰(zhàn)中一窺人性的真實復雜，也能在社會的發(fā)展變化中感受可貴的情感，將拼搏奮進的時代精神傳遞下去，給當下年輕人帶來一些啟迪和思索。

　　該劇文學策劃梁振華分享了創(chuàng)作過程中的三點心得：一是關于人和時代，《風吹半夏》截取大時代中的一朵小浪花，獻給那個令人熱血沸騰、熱淚盈眶的時代和永不回頭的青春；第二是關于影像書寫和文學的關系，《風吹半夏》充滿文學氣息和詩意，具有獨特的美學特質；第三是一個“美麗的意外”，現(xiàn)實主義審美格調、敘事技巧和嚴謹、創(chuàng)新的創(chuàng)作態(tài)度，讓一個看起來并不太具備“網(wǎng)感”的故事受到廣泛歡迎，這證明了現(xiàn)實主義的永恒魅力。

　　除了現(xiàn)實題材創(chuàng)作的經(jīng)驗技巧，個體奮斗與時代旋律交相輝映同樣是探討《風吹半夏》藝術特質時繞不開的關鍵詞。

　　中央民族大學文學與新聞傳播學院教授劉淑欣認為，在許半夏們追求幸福的故事中，包含著個人選擇，責任擔當，呈現(xiàn)了現(xiàn)代商業(yè)特定階段的真實歷程，也包含著對現(xiàn)代商業(yè)文明逐步建構的歌頌和呼喚。

　　中國電視藝術委員會編輯部主任李躍森認為，《風吹半夏》用民營企業(yè)家的發(fā)展壯大，表現(xiàn)改革開放這一波瀾壯闊的歷史進程，準確把握了發(fā)展的主流和趨勢，同時認識到其復雜性。其時代性、專業(yè)性顯示出了強烈的歷史意識和厚重感。中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛表示，《風吹半夏》完成了對一個時代的整體性呈現(xiàn)，兼具謳歌和致敬、回顧和反思、留戀和遺憾。該劇滿懷對義利觀的觀照，寫出中國人在義利之間的抉擇和態(tài)度。

　　國家廣播電視總局電視劇司、網(wǎng)絡視聽司、上海市廣播電視局、上海市影視行業(yè)協(xié)會等單位相關負責同志，專家學者、制作和播出機構以及主創(chuàng)代表30余人出席會議。中國電視藝術委員會秘書長易凱主持研討會并總結發(fā)言。(完)