作者：李　洋

　　12月8日至10日，中央芭蕾舞團(tuán)再次登臺(tái)天橋劇場(chǎng)，上演編舞大師喬治·巴蘭欽的交響芭蕾代表作《珠寶》。相比2019年中芭對(duì)于該作品的首次詮釋，今年的表演能明顯感覺到多位舞者迅速成長，已閃耀出珠寶般的光芒。

　　《珠寶》被認(rèn)為代表了喬治·巴蘭欽的最高藝術(shù)成就。它沒有劇情，舞臺(tái)極簡(jiǎn)，舞臺(tái)背景一幕只用一個(gè)顏色，這非常挑戰(zhàn)非資深舞迷的觀演耐性。第一部分《綠寶石》中，舞者身著祖母綠色澤的長紗裙，配合加布里埃爾·福雷的管弦樂組曲《佩里亞斯與梅麗桑德》和《夏洛克》翩翩起舞，呈現(xiàn)出法式浪漫主義芭蕾風(fēng)格的精致與唯美。尤其當(dāng)名曲《西西里舞曲》響起，舞蹈與音樂的高度配合，讓觀眾充分領(lǐng)略到交響芭蕾的魅力。這段樂曲音樂結(jié)構(gòu)松散、流動(dòng)性強(qiáng)，和著旋律，舞者身體自然松弛，在多次轉(zhuǎn)身回旋時(shí)，演繹出陽光下小浪花的純凈和柔美。隨后一段雙人舞中，舞者通過古典芭蕾范式動(dòng)作，時(shí)不時(shí)以手臂和腳步模擬鐘表指針的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，暗合音樂中明暗兩條線的演奏。

　　《紅寶石》部分風(fēng)格大變。斯特拉文斯基的《隨想曲-為鋼琴和樂隊(duì)而作》旋律自由，樂池中，特邀鋼琴獨(dú)奏譚小棠不停炫技，指尖演繹出卓別林電影配樂一般的多變節(jié)奏。而舞臺(tái)之上，穿著紅色超短裙和紅色緊身上衣的舞者們分成兩個(gè)組合：一對(duì)少年男女如孩童般追跑打鬧；另一組由多位男舞者環(huán)繞一位成熟女性，張揚(yáng)出鮮明的美式風(fēng)格。在12月9日的演出中，前一組的表演由兩位舞壇老將王啟敏和馬曉東擔(dān)任。看似簡(jiǎn)單的活潑表現(xiàn)和奔跑追逐，“度”卻極難把握。多一分做作，少一分不夠童真。從這一幕謝幕時(shí)的如潮掌聲來看，兩位舞者憑借實(shí)力贏得了觀眾的認(rèn)可。

　　在《鉆石》部分，巴蘭欽以柴可夫斯基的《D大調(diào)第三交響曲》為基調(diào)，向俄羅斯古典芭蕾致敬。類似《天鵝湖》中的左右對(duì)稱隊(duì)列、再現(xiàn)“四小天鵝”的女子四人舞蹈片段，外加華麗的白色舞裙、慶典般的盛大場(chǎng)景，都讓人領(lǐng)略到了浪漫主義芭蕾時(shí)期的恢弘與愉悅。在這段表演中，中芭主演黎文韜以一系列揮鞭轉(zhuǎn)、大跳等完成驚艷全場(chǎng)的炫技。而三十余人群舞片段中，如同鉆石切割術(shù)一般的隊(duì)形變換，也回應(yīng)了《鉆石》主題。

　　《珠寶》的三種風(fēng)格被認(rèn)為對(duì)應(yīng)了巴蘭欽創(chuàng)作生涯中的三個(gè)時(shí)期。而對(duì)觀眾來說，能在一臺(tái)演出中領(lǐng)略三種風(fēng)格，不僅豐富了觀演體驗(yàn)，也收獲了一次高濃縮的藝術(shù)普及。（李洋）