古籍是保存歷史記憶、賡續(xù)中華文脈的重要載體。在很多人印象里，古籍保護是相關(guān)博物館、圖書館、出版社等機構(gòu)的工作。實際上，民間藏書家也是推動古籍保護傳承的重要群體。中國國家版本館收藏的海量古籍，有不少來自民間藏家的捐贈。

　　近日，本報記者隨民盟盟員、知名藏書家袁立章走進位于北京昌平的國家版本館中央總館，聽他分享自己在浩瀚書海中“尋寶”的故事。談及古籍保護與傳承，袁立章認為，不應(yīng)讓古籍成為靜靜躺在書庫或展柜中的文物，應(yīng)充分挖掘古籍中蘊含的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為今所用，其關(guān)鍵則是要找到前人經(jīng)驗與現(xiàn)代生活的“強關(guān)聯(lián)”，探索更豐富多元的觸達方式，讓古籍中的“營養(yǎng)”繼續(xù)滋養(yǎng)今人。

　　為何把珍藏捐給國家版本館？

　　1月上旬，民盟北京市委會部分盟員赴中國國家版本館中央總館參觀學習，在一個展示社會各界捐贈古籍善本等珍貴版本的展廳，參觀者們驚訝地發(fā)現(xiàn)，同行者中的一員——盟員袁立章的名字和照片出現(xiàn)在展板墻上，下方展柜里是他向國家版本館捐贈的滿文版《大清高宗純皇帝圣訓(xùn)》(清嘉慶武英殿刻本)。

　　此番展示的是兩頁復(fù)制件，實物是共300卷的“大部頭”。這部記錄清代皇帝乾隆言行的“皇家檔案”于嘉慶四年(1799年，乾隆卒年)編修，歷時8年，分40類。“相當于把乾隆一輩子在政治、經(jīng)濟、文化、外交、軍事等40個方面治國理政的言論記載下來，供后世帝王參考借鑒。”袁立章介紹說，“這部古籍對于研究乾隆執(zhí)政60年那段歷史有極其重要的文獻價值。”

　　袁立章于2014年購入這部古籍，他心知珍本難得，“這么全的滿文本，別人很難找出來”。那為何又將辛苦尋到的“寶貝”捐出？他的理由也很簡單，“我不懂滿文，沒法很好地研究、整理或轉(zhuǎn)化其內(nèi)容，收藏了也是糟蹋。國家版本館是收藏、研究、推廣傳統(tǒng)文化的重要機構(gòu)，此前沒有這個版本的‘圣訓(xùn)’入藏，既然我有全套，那就捐給版本館，方便專家們進一步研究、利用好這部古籍。”

　　“它跟現(xiàn)代人生活是有關(guān)聯(lián)的”

　　在向國家館版本館捐贈“圣訓(xùn)”的同時，2023年11月，在袁立章的動議下，由故宮博物院研究員、藏書家翁連溪擔任總顧問，袁立章和藏書家劉清擔任總編輯的《私藏百部經(jīng)典文庫》編委會成立。隨即向藏書家廣發(fā)“英雄帖”，甄選國內(nèi)現(xiàn)存古籍中具有代表性的100部個人藏品，匯入文庫出版。

　　“該文庫即將出版的第一部已經(jīng)確定，是明代名臣張居正編撰的《帝鑒圖說》。這部‘教科書’圖文并茂，旨在教育當時年僅10歲的明神宗朱翊鈞(萬歷皇帝)如何成長為一個有為青年，繼而成為一個有作為的皇帝。”袁立章介紹道，《帝鑒圖說》由40多個歷代帝王小故事組成，上半部是“其善為可法者”的正面事跡，下半部是“惡可為戒者”的反面案例。之所以選中它，是因為編委會認為該書放到今天仍具有參考借鑒的價值，“它不僅是教人怎么當皇帝，更多的是講述為人處世的道理，比如應(yīng)如何樹立對家庭、對社會的責任感，以及在得與失之間應(yīng)該怎么做選擇等。”

　　“該文庫的選書標準主要就是兩條，一是其內(nèi)容值得傳承，二是能夠活化使用，我們希望它跟現(xiàn)代人的生活是有關(guān)聯(lián)的。”袁立章說，“古籍中有很多內(nèi)容可以滋養(yǎng)今人。有些關(guān)乎人，如飲食養(yǎng)生；有些關(guān)乎物，如家裝陳設(shè)。書法家米芾拜石，古人不認為這是玩物喪志，而是以物養(yǎng)氣，通過品鑒奇石來尋找一種精神寄托。這些從傳統(tǒng)文化中延續(xù)下來的生活方式和審美旨趣，都是我們中國獨有的、值得傳承的財富。”

　　“拍場火拼”讓師兄“多花了一百萬”

　　知名民間藏書家韋力在講述自己藏書之旅的《失書記·得書記》一書中，用了一整個章節(jié)介紹“師弟”袁立章——韋、袁都曾拜古籍收藏與研究專家楊成凱(1941—2015)為師，不過很長一段時間二人只聞對方之名，未曾謀面。

　　在這篇題為“因為師弟，多掏了近一百萬”的章節(jié)文章里，韋力回憶2009年二人在拍賣場“競價爭書”的往事：“這位袁先生，從不顧同門之誼。近幾年，時常跟我在拍場上火拼，搞得我很不開心。我覺得今天不應(yīng)當讓這位師弟，總應(yīng)當教訓(xùn)他一下。但我知道翁兄心軟(翁連溪，韋力常請其幫忙到拍場舉牌)，近幾年幫我舉牌，有好幾部重要的書，都被他讓給了別人。于是我跟翁兄說，今天不管是誰，一律不能讓。”結(jié)果這次袁立章又頻頻舉牌，韋力最后花了一百三十四萬元才將估價幾十萬元的《坐隱先生精訂捷徑奕譜》拍下。“……白白多掏了近一百萬元。我對這位師弟的痛恨之情，可想而知。”

　　被問及這段往事，袁立章有些感慨，“收藏家第一靠眼力，怎么才叫眼力好呢？就是以比較小的代價買下好東西，所以我們一般不對外透露自己花了多少錢購入古籍。不過，我們并不像外界以為的那樣，還能時不時在農(nóng)村趕集發(fā)現(xiàn)寶貝。現(xiàn)在真正的好東西百分之八九十都在拍賣會，拍場上都是懂行的人，基本不太可能有撿漏的機會……”

　　如何借助新媒體助古籍“破圈”？

　　袁立章不僅是藏書界的“尋寶者”，也是一名資深影視人。從電視劇《三國》(高希希導(dǎo)演版)、《后宮·甄嬛傳》，到演員陳建斌的電影導(dǎo)演處女作《一個勺子》，再到張譯、王俊凱主演的懸疑題材網(wǎng)劇《重生之門》，其背后都有他參與出品或策劃的身影。另外，他的影視公司還是鮑國安、陳寶國、張豐毅、陳建斌、宋春麗等知名“戲骨”的經(jīng)紀代理。

　　袁立章深諳影視媒介的傳播威力，他認為古籍保護與傳承可以由此借鑒思路。去年10月，他赴江蘇昆山參加由中國古籍保護協(xié)會民間古籍收藏工作委員會舉辦的一系列活動，與韋力、翁連溪等藏書家探討“古籍保護”的新路徑。袁立章建議，進一步探討如何運用新媒體形式、從視頻化的角度呈現(xiàn)古籍文化，增強場景感、故事感，助古籍“破圈”。

　　“我做過媒體，拍過影視劇，平時也玩社交媒體。古籍里的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化可以通過新媒體創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，‘抵達’更多年輕人，以更新鮮的形式讓大家看到。”袁立章說，“希望越來越多的人覺得古籍是好玩的、有用的，用它充實自己的精神家園。”(完)(《中國新聞》報記者 程小路 報道)