中新網北京2月5日電(記者 上官云)時間邁入2024年，鄭淵潔69歲了。他是很多讀者心中的“童話大王”，創造出皮皮魯和魯西西、舒克和貝塔、大灰狼羅克等眾多知名角色，也曾是《童話大王》雜志唯一的撰稿人。

　　寫了幾十年童話，豐富的想象力是他的靈感來源：看到家里買了魚，會聯想到這是龍王的女兒；看到工地上的起重機，會鍥而不舍尋找機會，花上幾個月時間去了解它的工作原理。

　　從寫作到與讀者的互動，他似乎自帶“流量”，從不缺乏話題和關注度。不寫作時，鄭淵潔會抽出時間，回復社交平臺上網友的留言，一度登上熱搜，但偶爾也會鬧點笑話，“網上有很多孩子會問我，上來就說自己是XX明星的老婆，我開始就上當了。”

　　最近，隨著動畫電影《舒克貝塔？五角飛碟》的上映，鄭淵潔出現在公眾視線里的頻率高了些，接受采訪時頭戴棒球帽，笑起來眼睛瞇成一條縫，聊起天來，依舊喜感拉滿。

　　這部電影，他是原著作者，鄭亞旗是導演兼編劇。在作品IP的改編上，父子倆保持了良好的默契：鄭亞旗的執導心得是“保留原著最動人的故事核心”，鄭淵潔說，自己也很少過問電影拍攝，最多看一下劇本，或剪好的片子，“我還是挺滿意的。”

　　舒克和貝塔在故事中首次相遇，是在上世紀八十年代。四十年時間過去，當初寫故事的小鄭，如今也變成了鄭亞旗口中的“老鄭”。不過，鄭淵潔依然清楚地記得創作舒克貝塔的初衷。

　　“通過這兩只小老鼠的故事，我想和大家分享一個道理：出身不能選擇，但道路可以選擇。優良的道德品質是人生制勝的法寶。”他說，如果做人沒有底線，人生就會前功盡棄。

　　富有好奇心的“童話大王”

　　在鄭淵潔構筑的童話世界里，舒克貝塔是兩個重要角色。時至今日，他都清楚地記得那些創作節點：1982年9月13日，創作出“舒克”，1983年2月8號第一次寫了貝塔。

　　這兩個角色在《舒克貝塔歷險記》中首次相遇，是1983年的12月30日，也很快引起了小讀者們的興趣。直到現在，舒克與貝塔都是很多人的童年記憶。

　　“靈感從何而來”，這是鄭淵潔經常被問到一個問題。對他而言，靈感來源相當廣泛，哪怕生活中很常見的東西，都可能引發很多奇思妙想。

　　“我對什么都好奇。大概我是少有的保留了好奇心的人。”他如此評價自己。

　　有一次路過工地，他看到起重機后大腦開始飛速運轉：房子越蓋越高，起重機是怎么跟著“長高”，把建筑材料送上去呢？

　　鄭淵潔沒有上網搜尋答案，而是選擇了一個更直觀的辦法，“你要自己觀察，無數靈感會從觀察的過程中冒出來。搜索的過程就毀了你(的想象力)。”

　　回家后，他在朋友圈發了一則消息：誰家樓下挖坑了，要蓋房，誰通知我一下。“找到之后，我就在人家樓上租個房子，天天坐在里邊，一定要看到起重機是怎么工作的。”鄭淵潔說。

　　之后好幾個月，他果真就住在租來的房子，帶著疑問去觀察起重機，搞清楚了很多原來不知道的事情，也因此得到無數啟發，最少十個長篇小說的靈感就這么來了。

　　“眼下人們常常提到AI，論記憶力，它很厲害。但人工智能唯一一個無法獲得的能力，就是想象力。這其實是家長最應該留給孩子的。”鄭淵潔感嘆道。

　　從圖書故事走向影視化

　　富有想象力的故事IP，往往比較適合進行藝術改編。但鄭淵潔一度非常排斥作品的影視化，甚至曾措辭嚴厲地表示：有哪個作家會容忍別人肢解、篡改他的作品？

　　原因就在于，他曾看過一些對自己作品的影視改編，并不是很滿意，總覺得文學作品的精華如果由另一種藝術形式呈現的話，很難做到忠實原著。

　　隨著時間推移，這個觀點慢慢發生了改變。一個很偶然的機會，鄭淵潔意外得知，鄭亞旗正在做導演，嘗試將舒克貝塔的故事做成劇集動畫片。

　　那一瞬間他特別吃驚，以為聽錯了，“我說你導什么？他說導舒克貝塔動畫片。我說你沒有專業學過，你不會啊。他說，那你上過大學中文系、學過寫作嗎？”

　　爭論一番后，鄭淵潔要求鄭亞旗把粗剪的片子送過來。看過樣片，他放心了，不再阻攔。鄭亞旗執導的動畫片《舒克貝塔》順利播出，2023年底，電影《舒克貝塔？五角飛碟》上映。

　　“《舒克貝塔歷險記》一共366集，我寫了13年。”鄭淵潔開著玩笑，“這兩只小老鼠已經四十不惑了，終于盼來他們在電影院和觀眾見面的這一天，作為原著作者，我挺高興。”

　　老鄭與小鄭的日常

　　在《舒克貝塔？五角飛碟》里，鄭亞旗寫了一段臭球父子的經歷：老臭球想了很多辦法阻止兒子盲目追星，后來父子相互理解，攜手幫助舒克貝塔，取得勝利。

　　與電影里的故事不同，日常生活中，鄭淵潔和兒子鄭亞旗更像是朋友。接受采訪，鄭亞旗提到父親時最常用的一個稱呼是“老鄭”。

　　“臭球父子這段戲，借鑒了老鄭其他作品里有關親子關系的內容。當年看過老鄭故事的小讀者，如今不少也為人父母，寫劇本時我就希望能寫一寫打動他們的情節。” 鄭亞旗解釋。

　　他說，小時候和老鄭互動，印象最深的就是父子倆一塊兒看電影、聊電影，那是一段特別開心的親子時光。現在，自己也希望家長孩子能一起開開心心走進影院，看到舒克貝塔。

　　鄭淵潔自認與孩子相處的比較成功。鄭亞旗小時候喜歡打游戲，眼睛有些近視，他采用的解決方法是和孩子一起玩，然后將寫有家庭成員名字的紙貼在冰箱上，打分。

　　鄭亞旗很快倒了胃口，之后基本不再打游戲。在鄭淵潔眼中，當孩子的成長遇到困惑后，如果上一代人能夠蹲下來，和孩子“平起平坐”地參與這件事，往往就能解決問題。

　　愿意對父母吐露心聲，這代表著孩子的信任。“家長覺得孩子做的不對時，首先這未必是真的不對，其次，就算是真不對，你采用‘抽刀斷水’的方式是無效的。”他解釋。

　　父母怎樣才算合格？鄭淵潔有個評判標準，就是看孩子在成長過程中，是否不管遇到什么事，都第一時間告訴父母。如果是，那他們就是合格的爸爸媽媽。

　　“販賣正直的人最不正直”

　　尊重原著，是鄭淵潔對作品影視化的要求，也是鄭亞旗做導演的一大心得。《舒克貝塔？五角飛碟》點映后，鄭亞旗看了看網上的評論，發現不少人提到了片子里有趣的臺詞。

　　“觀眾喜歡的很多對白均來自原著，比如‘販賣正直的人最不正直’，一個字都沒改。”他并不擔心小觀眾看不懂片子融入的網絡熱梗，“表現形式變了，但故事的核心沒有變。”

　　影片中，舒克和貝塔得到生命水，打造了“五角飛碟”，試飛時遇到事故，意外穿越到十年后的魔方市，憑借正直與勇敢，打敗了“極盜團”的幕后主使糕魚氏。

　　鄭淵潔強調，寫舒克貝塔，是想通過故事和大家分享一個道理：出身不能選擇，但道路可以選擇，人生制勝的法寶其實人人都可以擁有，就是優良的道德品質，但很多人忽視了它。

　　他曾接觸過眾多成功人士，出于作家的“職業病”，也一直在琢磨他們如何才能成功，最后得出的結論是，人生競爭很激烈，但最后，絕對競爭的是道德品質。

　　“如果道德品質不行，做人沒有底線，你的人生就會前功盡棄，功虧一簣。”他說。(完)