原標(biāo)題：青年演員演繹《我這一輩子》

　　作為第六屆老舍戲劇節(jié)參演劇目之一，由培源平臺(tái)和北京市曲劇團(tuán)聯(lián)合孵化的首部小劇場北京曲劇《我這一輩子》10月22日、23日在鼓樓西劇場首演。此次演出由一批新生代北京曲劇人接棒，展現(xiàn)了北京曲劇舞臺(tái)的青春力量，劇團(tuán)通過編演名家名作傳播經(jīng)典，助力打造“大戲看北京”文化名片。

　　創(chuàng)作

　　對(duì)小劇場戲曲的一次探索

　　原創(chuàng)北京曲劇《我這一輩子》根據(jù)著名作家老舍的同名小說改編，以“我”在舊時(shí)代坎坷辛酸的人生歷程，真切地表現(xiàn)出陳腐動(dòng)蕩的舊社會(huì)背景下，底層小人物無力把握改變自己命運(yùn)的悲哀。劇中的“我”聰明能干，通曉人情世故，一直在掙扎著做個(gè)體面人，卻屢遭生活重創(chuàng)，總是事與愿違，落魄潦倒而終。該劇以詼諧幽默的方式唱出了這個(gè)世界的現(xiàn)實(shí)與沉重，在嬉笑怒罵中飽含著對(duì)這個(gè)世界的深情和熱愛。

　　北京曲劇是唯一土生土長于北京的地方戲曲劇種。今年正逢北京曲劇劇種命名七十周年，繼成功排演了《茶館》《龍須溝》《四世同堂》《駱駝祥子》《方珍珠》《離婚》《老張的哲學(xué)》《正紅旗下》等改編自老舍經(jīng)典作品的劇目之后，北京市曲劇團(tuán)創(chuàng)排《我這一輩子》，是對(duì)當(dāng)代小劇場戲曲創(chuàng)作的一次探索和突破，對(duì)劇種藝術(shù)空間的開拓具有重要意義。

　　北京市曲劇團(tuán)團(tuán)長崔迪介紹：“這出戲在老舍先生小說的基礎(chǔ)上進(jìn)行了新的創(chuàng)作和改編，保留了該有的文學(xué)底蘊(yùn)和文學(xué)性，既尊重老舍先生的原著，又增加了當(dāng)代藝術(shù)的意蘊(yùn)，在思想層面完美呈現(xiàn)出了老舍先生作品的普世性，將底層人民群眾的命運(yùn)掙扎刻畫得很到位，使其成為一部帶有濃厚京味特色的北京曲劇版本。”

　　改編

　　更注重呈現(xiàn)老舍文學(xué)風(fēng)格

　　北京曲劇《我這一輩子》的劇本曾獲2021年第六屆老舍青年戲劇文學(xué)扶持獎(jiǎng)勵(lì)計(jì)劃優(yōu)秀劇本榮譽(yù)，編劇胡銘帥十分感恩老舍先生。他說：“挖掘老舍文學(xué)寶藏，豐富北京曲劇的劇目建設(shè)，發(fā)揚(yáng)老舍先生的文學(xué)品格，彰顯作品的精神內(nèi)涵，是創(chuàng)作中必須守住的‘正’。這次創(chuàng)作的創(chuàng)新在于，充分借用戲曲舞臺(tái)的假定性，將人物的內(nèi)心世界剖白于眾，創(chuàng)造性地提煉了‘紙人’這一舞臺(tái)形象，蕓蕓眾生幻化為‘紙人’，穿梭周旋于‘我’的身側(cè)。特殊的戲劇結(jié)構(gòu)與場面營造，讓小劇場的物理之‘小’，恣意出穿越時(shí)空的生命之‘大’。”

　　導(dǎo)演白愛蓮對(duì)小劇場創(chuàng)作情有獨(dú)鐘，她的創(chuàng)作一直伴隨著新世紀(jì)以來小劇場戲曲的發(fā)展歷程，《浮生六記》《十二樓》《思·凡》《染》《一蓑煙雨》等均獲好評(píng)。首次執(zhí)導(dǎo)北京曲劇讓白愛蓮非常興奮，“北京曲劇有它的藝術(shù)獨(dú)特性，雖然表演上沒有傳統(tǒng)戲的程式，但更加生活化，京味濃郁。”這次北京曲劇的創(chuàng)排，白愛蓮希望在戲曲舞臺(tái)上展現(xiàn)出更多新意，“除了形式感的東西，還想有更文學(xué)的表達(dá)。《我這一輩子》里面所有角色以‘我’的敘述為主，‘我’的這些焦慮和困惑，也是當(dāng)代觀眾最能共情共鳴的地方。老舍以幽默的方式表達(dá)，用詼諧、調(diào)侃、戲謔的方式來敘述悲劇，把北京人隱忍豁達(dá)的性格底色展現(xiàn)了出來，我們希望通過‘我’和‘紙人’的互動(dòng)映照，能體現(xiàn)這樣的戲劇矛盾，也呈現(xiàn)老舍的文學(xué)風(fēng)格。”

　　北京曲劇的音樂性獨(dú)具特色，青年作曲顧靜媛介紹：“老舍的語言風(fēng)格十分簡練，所以這次《我這一輩子》在音樂方面也追求一種簡約風(fēng)格。曲牌多選用的是輕巧、詼諧、幽默、說唱性較強(qiáng)的，既有曲劇特色，又符合人物的性格特點(diǎn)，讓觀眾從詼諧與幽默的音樂中品味世事的艱難。”

　　排演

　　青年演員體悟時(shí)代人物

　　中國戲曲學(xué)院2018級(jí)北京曲劇班的畢業(yè)生，整建制地參與了北京曲劇《我這一輩子》的排練演出。“老舍先生小說中的主人公‘我’遭遇了種種悲劇事件，卻不是捶胸頓足、呼天喊地、聲淚俱下，而是用‘笑’來對(duì)待一切不幸。”

　　青年演員們仔細(xì)研讀劇本，對(duì)舊時(shí)代這個(gè)悲劇人物有著自己的認(rèn)識(shí)，“為人老實(shí)厚道，行為舉止干凈利落，這是他的性格標(biāo)簽，經(jīng)過時(shí)代變遷，他也明事理，懂得人情世故，有自己對(duì)世界的看法，可以說這個(gè)人物活得很清楚，是一個(gè)被社會(huì)裹挾著前進(jìn)的普通人。也正因?yàn)樗敲靼兹耍瑢?duì)生活一直有著積極的想法，卻又屢遭不幸，才說明老舍先生寫的是個(gè)社會(huì)悲劇，而非個(gè)人悲劇。”

　　在《我這一輩子》里，主人公的角色年齡跨度較大，加之歌舞表演繁重，對(duì)體力和閱歷都有要求。排練場上的汗水不僅讓青年演員們?cè)谒囆g(shù)上得到提高，也讓他們對(duì)該劇有著更深切的創(chuàng)作感悟：“畢竟我們很年輕，這個(gè)角色又是舊社會(huì)的人物，和我們現(xiàn)在的生活也有一定距離。這出戲里的舞蹈都是有深意的，‘紙人’代表的社會(huì)底層，不能把握自己的命運(yùn)，劇中‘我’與‘紙人’的互動(dòng)映照，體現(xiàn)著普通人的生活掙扎，較之那個(gè)年代，我們生活在新時(shí)代真的太幸福了。”（北京日?qǐng)?bào)記者 李俐）