光明日報(bào)記者 韓業(yè)庭 周仕興

　　今年“五一”假期期間，全國政協(xié)京昆室成員侯露原本在安徽休假。在聽說廣西戲劇院要在北京演出彩調(diào)劇《新劉三姐》后，她立刻取消休假，從安徽趕回北京看戲。

　　《新劉三姐》在北京參加了由文旅部、北京市共同主辦的新時代舞臺藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演。這次展演，多數(shù)是一個省出一部作品，而廣西戲劇院一個院團(tuán)就呈現(xiàn)了三部作品。除了參加展演的彩調(diào)劇《新劉三姐》《木匠哥的鋼琴夢》外，桂劇《花橋榮記》以小劇場演出的形式跟北京觀眾見面。

　　“一個劇院同時帶三部作品進(jìn)京演出，這是極少見的。”侯露感慨，“不僅如此，這些年，廣西戲劇每次進(jìn)京總會刮起一股追劇旋風(fēng)。”“這樣的成績在業(yè)界是不多見的，這也形成了大家關(guān)注的‘廣西戲劇院現(xiàn)象’。”文化和旅游部藝術(shù)司一級巡視員呂育忠說。

　　一切看似偶然的成功，背后都有必然的規(guī)律。近日，中國藝術(shù)研究院戲曲研究所與廣西壯族自治區(qū)文化和旅游廳，聯(lián)合舉辦新時代廣西地方戲曲發(fā)展研討會，共同總結(jié)近年來廣西“好戲連臺”的經(jīng)驗(yàn)。

　　選對人：

　　適合的才是最好的，不追逐名編名導(dǎo)

　　據(jù)呂育忠觀察，近些年，舞臺藝術(shù)領(lǐng)域過于追逐名編名導(dǎo)，導(dǎo)致部分名編名導(dǎo)被過度“透支”。一些編劇導(dǎo)演為了趕進(jìn)度，淪為“百度編劇”“飛機(jī)導(dǎo)演”——劇本素材從網(wǎng)上找，導(dǎo)戲三天換一個地方。

　　“劇院搞創(chuàng)作請人，一定要找對的，而不要總是找貴的。”呂育忠說。

　　作為經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)的院團(tuán)，廣西戲劇院資金算不上充裕，但他們把有限資金用到最需要的地方，請最適合的人。

　　導(dǎo)演宮曉東就是這樣一位“適合的人”。他創(chuàng)作時，從來不愿為眼前所惑，不想追逐所謂的熱點(diǎn)。過去幾年，宮曉東為廣西戲劇院排演了4部優(yōu)秀作品——壯劇《百色起義》《蒼梧之約》和彩調(diào)劇《新劉三姐》《木匠哥的鋼琴夢》，獲得了文華獎、“五個一工程”獎等多項(xiàng)大獎，每部作品都能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情。

　　走對路：

　　挖掘傳統(tǒng)經(jīng)典，改編優(yōu)秀劇目

　　當(dāng)下的舞臺藝術(shù)領(lǐng)域，存在不少錯位創(chuàng)作現(xiàn)象，有的院團(tuán)放棄自己的優(yōu)勢和傳統(tǒng)，盲目投入新作品的創(chuàng)作中，有的熱衷于當(dāng)?shù)孛祟}材創(chuàng)作，不管有無戲劇性。

　　“廣西戲劇院沒有盲目跟風(fēng)，而是扎實(shí)做好挖掘傳統(tǒng)經(jīng)典和移植改編優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目工作，由此為新作品的藝術(shù)創(chuàng)新，打下了堅(jiān)持基礎(chǔ)。”北京京劇院院長劉侗說。

　　誕生于1958年的《劉三姐》是廣西彩調(diào)劇的經(jīng)典，“劉三姐”由此成為廣西重要的文化符號。如何在新時代傳承劉三姐文化？廣西戲劇院首先對老作品進(jìn)行復(fù)排。

　　“在復(fù)排的過程中，我們讓青年演員了解了歷史和傳統(tǒng)，也從經(jīng)典中汲取到豐富的營養(yǎng)。”廣西戲劇院院長龍倩說。近年來，廣西戲劇院復(fù)排了多達(dá)29部傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，包括壯劇《歌王》《寶葫蘆》《百鳥衣》，桂劇《梁祝》《西廂記》《秦香蓮》，彩調(diào)劇《五子圖》《換子記》《哪嗬咿嗬嗨》，京劇《紅燈記》《紅色娘子軍》《沙家浜》等。

　　在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，才有了包括彩調(diào)劇《新劉三姐》《木匠哥的鋼琴夢》在內(nèi)的21部大型新創(chuàng)劇目的誕生。

　　“文化是一條河，它從過去流到現(xiàn)在，從現(xiàn)在流向未來。”中國戲曲學(xué)院教授、中國文藝評論家協(xié)會副主席傅謹(jǐn)指出，包括戲曲藝術(shù)在內(nèi)的所有文化藝術(shù)，都需要在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展，而以廣西戲劇院為代表的廣西戲曲界，之所以成為全國戲曲藝術(shù)發(fā)展的高地，就是因?yàn)樽邔α松鲜鲞@樣一條傳承發(fā)展的道路。

　　多演出：

　　實(shí)現(xiàn)廣西舞臺有戲，群眾身邊有戲

　　很多文藝院團(tuán)都有這樣一個夢想：擁有自己的劇場。那是因?yàn)橛袆觯庞形枧_；有舞臺，才有演出；有演出，才能推動劇目創(chuàng)作和人才培養(yǎng)。

　　近些年，僅廣西戲劇院10年間就新創(chuàng)了21臺大型劇目，復(fù)排和傳承了29部劇目，移植和學(xué)習(xí)了4部劇目，其中兩部作品榮獲文華獎、兩部作品榮獲中宣部“五個一工程”獎、三部作品連續(xù)三年分別入選國家舞臺藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作扶持工程、三部作品同時入選文化和旅游部“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”“百年百部”重點(diǎn)扶持項(xiàng)目、十六個項(xiàng)目入選國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目……

　　有了好戲當(dāng)然還需要舞臺。當(dāng)很多劇院連一個劇場都沒有時，廣西戲劇院已經(jīng)擁有兩個劇場。有了劇場，就能持續(xù)為群眾演出。龍倩介紹，十年間，廣西戲劇院共開展文化惠民演出4200余場，觀眾超過310萬人次。通過這些演出，培養(yǎng)了人才，打磨了作品，從而讓廣西“好戲連臺”。

　　廣西文化和旅游廳副廳長鄭藝介紹，近年來廣西文化和旅游廳實(shí)施“廣西有戲”品牌戰(zhàn)略，規(guī)劃實(shí)施“舞臺藝術(shù)源頭創(chuàng)作引導(dǎo)工程”等7大工程以及“舞臺藝術(shù)精品劇目演出推廣計(jì)劃”等16個專項(xiàng)行動計(jì)劃，構(gòu)建了全區(qū)舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的閉環(huán)扶持體系。通過這些努力，實(shí)現(xiàn)了廣西舞臺有戲、廣大演員有戲、群眾身邊有戲，提升了“廣西有戲”的品牌影響力。