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全國戲曲會演綻放新芳華

發布時間:2023-07-07 09:30:00來源: 人民日報

  作者:胡應明

  近期,全國戲曲會演圓滿落幕。參加全國戲曲(南方片)會演的近20臺參演劇目,整理改編的傳統戲與新編歷史劇的數量共占一半。此前,全國戲曲(北方片)會演暨梆子聲腔優秀劇目展演的26臺參演劇目中,新編歷史劇、整理改編的古裝戲與傳統折子戲的數量加起來也占了一半。盡管這些劇的劇種風格、藝術呈現、題材內容各不相同,但都以戲曲的程式化、虛擬化等美學特質為內核進行藝術創造,為推動戲曲創造性轉化、創新性發展提供了有益經驗。

  “整舊如舊”,感受光彩。山東梆子《豹頭山》戲曲傳統工架俱在,女性心理動作和人物外部動作對照強烈,讓人們看到了刀光劍影中產生的美好情愫,于藝術神韻中感受人物光彩。海南省瓊劇院演出的《紅葉題詩》,是一出有近百年歷史的傳統劇目,歷經不同時期的打磨,形成閑適淡雅、深邃幽遠的藝術風格。此次會演,該劇在原有風格的基礎上,進一步凸顯其優雅、細膩的表現特色。整場演出古典神韻依舊,又充滿鮮活的現代質感,是對戲曲傳統的一種高層次繼承。這樣的“整舊如舊”,于不露痕跡的轉化創新中,達到“看山還是山”的審美效果。

  “整舊如新”,去粗取精?!读_帕記》是黃梅戲經典“三絕”的劇目之一,此次會演是經由重新加工提煉而更顯精粹的壓縮版。劇中大幅度省略了一些次要戲份,凸顯女主角的心理動作與性格特色?!爸鹋币徽?,女主角的一系列程式化表演,讓技藝成為表達人物情感、塑造人物形象的巧妙手段;結尾的開放性處理,淡化了大團圓色彩,給觀眾留有更廣闊的想象空間與情感參與度。廣州粵劇院演出的《焚香記》,在沿襲舊有樣貌的表演中,從原先“快意恩仇”的設定里脫離,提升了這一經典劇目的現代氣質。湖南省花鼓戲劇院創作演出的《夫子正傳》,從傳統小戲《討學錢》脫胎而來,但經由創作者們的再創造,超越了傳統小戲的原有形式與意蘊,于命運起落間,寫出了一個堅守道義之人的心路歷程。作為南方片會演壓軸演出的漢劇《夫人城》,取用了“三國戲”中“截斗”的戲劇內核,又在一個“城”字上做足文章,作出深度開掘,困城、愁城、圍城,都指向不同人物的心理層面。這些劇目“整舊如新”,新在戲曲觀念的躍升與主題開掘的深化。給予深厚的戲曲傳統以思想的燭照、現代的觀照,去粗取精,激濁揚清,這是傳統戲曲創造性轉化、創新性發展的一個主要路徑。

  “整新如舊”,動態傳承。四川南充市川劇團·川北燈戲劇團編演的《板橋賣畫》,是在民間故事基礎上的新編劇目,但秉承了燈戲通俗易懂、詼諧風趣的表演傳統,俚語的使用活潑清新。形式感與風格化的處理,引得現場觀眾掌聲不斷,達到了“庭前庭后燈弦調,滿座捧腹妙趣生”的境界。湖北咸豐縣南劇藝術傳承保護中心創作演出的《唐崖土司夫人》,是對少數民族故事的全新演繹,從音樂唱腔到道白,都體現了古老劇種的韻致。這些“整新如舊”的藝術實踐,讓觀眾在接受新的故事內容表達時,品味到稀有劇種的古樸神韻。這種動態傳承,是傳統戲曲創造性轉化、創新性發展的獨特體現。

  “迭代更新”,全面出新。迭代,可以概括此次戲曲會演新編歷史劇的創新態勢。由四川藝術職業學院和四川省川劇院聯合打造的《草鞋縣令》,是一部力求從形式到內容全面出新的新編歷史劇。該劇以真實的歷史人物為原型,注入創作者觀照歷史、關切當下的深度思考,塑造了一個頗具人文情懷的人物形象,寫出了書生縣令紀大奎深入民間的“草鞋”之旅?!拔覀兌际前傩震B,碗里裝的百姓糧,身上穿的百姓衣,當官就該為民想”等感嘆,經由韻味十足的道情、高腔的生動演唱,深入人心。浙江小百花越劇團創作演出的《蘇秦》,一改傳統越劇婉約柔美的風格,體現金戈鐵馬的磅礴氣勢以及合縱連橫的戰國風云,塑造出一個與以往不一樣的“蘇秦”形象,無論是對歷史人物的當代詮釋,還是對劇種特有的表現形態,都做出了探索創新。

  這些立足于戲曲藝術本體的不同演化方法與創作途徑,其出發點與落腳點,都有意識地著眼于自己的受眾乃至培養新的觀眾。比如,此次全國戲曲(南方片)會演中,中青年觀眾居多,僅青年觀眾的占比就達40%,充分體現出傳統戲曲創造性轉化、創新性發展的成果。

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(責編:李雅妮)

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